Feriiind, loc. cil
existent entre les tons, dans chacun de ces modes ; ces chifTres montrent de plus que cette difTérence tient encore ii une plus grande complexité des rapports qui les unissent les uns aux autres. Il faut, en effet, pour formuler en chiffres les notes du mode mineur, employer une série de nombres six fois environ plus élevés que ceux au moyen desquels on peut exprimer la gamme majeure. La série de la gamme majeure allait de i[\ à 48, celle de la gamme mineure s'étend de 120 à 2/10. Il y a là quelque chose de comparable aux formules de la chimie organique, lesquelles multiplient les éléments, non pas seulement en raison de leur quantité, mais en raison de leurs groupements intimes.
« Cette complexité parait bien être en rapport avec le caractère de faiblesse, d'indécision ou de tristesse qui appartient au mode mineur. Ces divers états de l'àme que nos psychologues appelleraient volontiers des états faibles sont certainement rendus avec plus d'expression par le mode mineur ; peut-être même ce mode est-il plus puissant dans l'expression de ces divers sentiments que le mode majeur ne l'est dans l'expression des sentiments opposés. Quoi qu'il en soit de cette dernière remarque, retenons comment la mélodie du mode mineur, plus complexe dans sa structure que le majeur, possède aussi une aptitude spéciale pour l'expression des états dépressifs de l'humanité. »
Le D*" Dutto', du laboratoire de physiologie de Rome, a publié des observations autour de l'influence des excitations musicales sur la thermogénèse animale. Dans le but d'amplifier les investigations de Dogiel et de Tarchanoff, il a soumis divers animaux à l'influence de la musique en leur faisant entendre un orgue pendant une heure ou une heure et demie. Il a constaté que la thermogénèse s'exagère dans ces conditions chez les pigeons et les oiseaux ; les lapins, les cobayes, et les poulets présentent, au contraire, une diminution. L'augmentation doit s'attribuer, en somme, à une activation des changements chimiques dans les tissus. L'auteur suppose, que la musique détermine un état de tension psychique spécial, un procédé d'attention piobablemcnt, pendant lequel se trouve diminué l'afflux du sang à la périphérie, ce qui occasionne une diminution de la chaleur irradiée. Ce résultat concorde avec les expériences de Mosso, d'après lesquelles
I. iJutlo^ InHuenza délia musica sulla termoyeiiesi animale. Rendiconli délia /». Accadeiida dei Lincei, vol. V, i5 Marzo 1896.
r'SYCIIOf'llYSloLOfME UK I/KMOTinN MISICAU-: 43
tout procédé d'iictivité psychique détermine une constriclion circulatoire périphérique. Si, comme le soutient Dutto, la musique agit comme excitante du métabolisme organique, nous trouvons là l'explication des expériences de Tarchanoll" sur les chiens et les cobayes, lesquels consument plus d'oxygène et éliminent plus d'anhydride carbonique quand on les soumet it l'inlhicnce de la musique.
Grâce à un hasard clini([uc intéressant le P' l'atrizi', de l'Université de Modena, a pu réaliser des expériences très importantes autour de l'influence de la musique sur la circulation cérébrale. Un enfant avait reçu une lésion traumatique du crâne, fendue sur une étendue de treize centimètres. Très bien soigné par le P' Carie, il présentait une cicatrice molle du cuir chevelu, peu profonde et très pulsatile, comme si c'était une <rrande fontanelle de nouveau-né. Cette membrane cicatricielle, pour ainsi dire, s'étendait ou se déprimait selon qu'augmentait ou diminuait la tension intracranienne du sang ; en notant ou en amplifiant les mouvements, Patrizi a obtenu un graphique des influences de l'excitation musicale sur la circulation.
Un domestique de l'Institut de Physiologie, joueur d'harmonium habile, exécutait des airs populaires, h l'intonation gaie ou triste, au rythme rapide ou lent, pendant que Patrizi inscrivait le graphique de ses réactions émotionnelles. Abstraction laite des détails, il a remarqué qu'à chaque excitation sonore ou mélodique correspondait une augmentation de l'afïlux du sang au cerveau, mais le caractère dépressif ou gai de la musique ne conservait aucun parallélisme avec l'augmentation ou la diminution de la tension intracranienne. Cette vaso dilatation cérébrale est, d'après Patrizi, consécutive à une vaso-constriction périphérique. La hauteur et l'intensité des sons restent approximativement proportionnels aux réactions respectives.
Patrizi se demande si on peut expliquer les phénomènes observés selon la théorie de Roy et Sherringlon, laquelle fait correspondre une activation de la circulation cérébrale à tout travail chimique de la substance grise ; ou si on doit attribuer ces désordres aux phénomènes circulatoires généraux qui sont propres de toute émotion. 11 penche naturellement vers ce dernier avis et croit ([uc
I. Patrizi, Primi esperimenli intorno ;tir influcnzii délia iimsir:i siillii ciiHolii/ione (Ici siingue nel cerveilo umiiiio. Hivista Mtisiralc ItnUaiui, vol. 111, i8i)t').
44 IMUIIll.KMKS liK l'SVCIK »l.( MilK Ml'SICALK
ses expériences sont, f;iv(n:iblcs :i l:i lliroric péripliôriqiic de
l'émotion.
Ces mêmes expériences figurentdans un livre du même Patrizi ' et sont le point de départ d'autres investigations dont nous trouvons la synthèse dans une de ses belles conférences de science appliquée h l'esthétique ^
Ce dernier travail est précédé d'une notice préliminaire sur les diverses phases qu'a revêtues l'étude de Témolion musicale. D'abord idéaliste, physlco-malhematiquc ensuite, plus tard psychologique, il est maintenant nettement biologique, se laissant entraîner par le courant des études de filiation spencérienne. Dans cette dernière phase — dit Patrizi — on ne cherche pas une simple relation entre l'ouïe et un centre cérébral, mais avec l'organisme entier, avec les différents sens, avec l'activité du cœur et des vases sanguins, avec les muscles, avec les appareils glandulaires, avec la peau ; c'est le nouveau courant dans l'étude générale des émotions. « Ainsi que Georges C. Lichtemberg, devançant le matérialisme, il affirmait qu'on ne pense pas seulement avec le cerveau mais avec l'organisme entier, on peut de même affirmer succinctement, et avec un respect scrupuleux pour la vérité, qu'on sent la musique avec tout notre corps et avec tout notre esprit. »
Il énumère ensuite les « résonances » physiopsychologiques qui constituent l'émotion musicale simple et directe : la vibration d'une corde métallique transmise à l'air, se continuant par l'intermédiaire du système nerveux à travers l'organisme, en outre de se transformer en la perception consciente du son, se manifeste, à l'insu du sujet, par des réactions organiques, par des formes diverses du mouvement moléculaire, en activités mécaniques, en effets chimiques, en énergies calorifiques. C'est-à-dire qu'elle détermine des contractions de faisceaux musculaires, de rapides compositions et décompositions de matière au sein des tissus, des augmentations et des diminutions de température, des courants qu'on peut enregistrer par le galvanomètre. Ainsi une note ou une phrase musicale peut élever le tonus musculaire et, partant, elle stimule l'esprit en lui donnant la notion subconsciente de son aptitude à développer une activité quelconque ; comme une voix d'alerte. Pour cela les réflexes nerveux s'exagèrent sous
1. l^atrizi, NeW estctica e nella sc'ien:a. Palenno, Sandron, i8g8.
2. Patrizi, La nova fisioloçjla délia cmocionc musicale. Modena, Vincenzi e Nipoti, igoa.
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l'inlluence des excitntions musicales et la calligraphie s'agrandit ou se rapetisse selon la nature des excitations que reçoit le sujet (Urbantschich). Albertotti rapporte le cas d'un aveugle de naissance qui voyait des phosphènes en entendant le sifïlet d'une sirène, par efï'et de l'involontaire contraction ou de l'hypertonie des muscles oculaires.
Dans son intéressante conférence, Patrizi entre dans l'étude des facteurs psychologiques de l'émotion musicale, du contenu représentatif qui s'associe aux phénomènes physiologiques de l'émotion. Nous traiterons de cela plus loin.
Dans une étude où elle s'occupait spécialement de la psychophysiologie du pianiste, Marie Jaëll* émet quelques opinions sur les efTets de la musique sur l'organisme ; ce sont des observations incidentes qui ne se fondent sur des expériences spéciales.
P. Mentz^ en un intéressant travail analysé par V. Henry^, a réuni des expériences fort bien conduites autour de l'influence des excitations auditives sur les mouvements de la circulation et de la respiration, ainsi que sur l'influence du calcul et de l'attention sur les émotions. Sa technique expérimentale ressemble beaucoup à celle de Patrizi. Mentz constate que l'excitation auditive simple, bruit ou son, détermine un retard du pouls, un retard ou une accélération du rythme respiratoire, corrélativement à la durée de l'excitation ; la répétition des excitations se traduit par des réactions chaque fols moins intenses, ce qui corrobore le principe de l'habitude ou adaptation. L'intensité de la sensation auditive augmente la durée des mouvements réactionnels jusqu'à une certaine intensité ; au delà il se produit une diminution des réactions.
11 étudie avec soin l'influence des excitations rythmées, et il remarque que le rythme respiratoire tend à coïncider avec le rythme excitant; le sujet prend les sons les plus forts comme point de départ pour les inspirations et les expirations. Le plaisir produit, d'après Mentz, un retard du pouls; la douleur détermine une accélération.
Ses études sur les excitations émotionnelles provoquées par l'audition d'un morceau de musique confirment les conclusions
1. Marie Jaell, La musique cl la psychopliYsiologie. Paris, Alcaii, i8y0.
2. P. Mentz, Die Wirkinj; akustiolier Sinnesreize auF Puis aiul Atlimunç. P/ii7. ^tuiUcn, \l, |). I.
