IV. — Centrks physioiociques du langage musical

Les images sensorielles et motrices nécessaires au fonctionnement complet du langage musical sont de cinq genres et se localisent en cinq centres cellulaires spécialisés dans l'écorce cérébrale.

1° Centre sensoriel des images auditives des sons musicaux : il contient les images des sons entendus. La sensation a sa voie d'entrée dans l'appareil auditif externe, elle est conduite par le nerf de cette sensibilité spéciale, et elle arrive à impressionner les cellules du centre auditif musical, qui est spécialisé dans le centre auditif général.

2° Centre sensoriel des images visuelles des notes lues : sa condition préalable c'est l'existence de la lecture musicale ; cette aptitude s'acquiert par une éducation spéciale, de même que la lecture ordinaire. L'image visuelle de la note, après avoir impressionné la rétine, est conduite par les voies optiques et va se fixer dans les cellules spécialisées pour cette fonction, en constituant le centre de la vision musicale inclus dans le centre de la vision graphique, et celui-ci, à son tour, compris dans celui de la vision générale.

3° Centre moteur pour les images de l'articulation : il préside aux divers mouvements réalisés par l'appareil phonateur, pendant l'émission du chant. C'est une spécialisation dans le centre de la parole articulée, bien qu'il conserve son autonomie fonctionnelle, de même que les précédents.

4° Centre moteur pour les images graphiques, chargées de présider aux mouvements musculaires complexes des membres supérieurs, nécessaires pour l'écriture musicale ; ce centre est, lui aussi, une spécialisation fonctionnelle de quelques groupes cellulaires du centre destiné à l'écriture verbale.

Le centre de l'écriture verbale (et, conséquemment, de l'agraphie) est, de tous, celui dont la localisation anatomique est la plus discutée; Dejerine et d'autres séméiologistes éminents le nient. Il est évident qu'on pourrait nier son existence si on prétendait faire de lui un centre anatomique distinct du centre des mouve-

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ments du membre supérieur droit. Mais il faut l'admettre comme une spécialisation fonctionnelle produite dans les centres moteurs par l'éducation : pour l'écriture, aussi bien que pour un autre mouvement systématisé quelconque. Un centre moteur n'est pas autre chose.

Ce que nous disons pour le centre de l'écriture verbale, nous pouvons le dire pour le centre de l'écriture musicale, qui est une subspécialisation du même.

5° Centre moteur pour les images de l'exécution instrumentale, chargé de présider aux complexes mouvements combinés pour l'exécution des divers instruments. Ce centre d'exécution instrumentale mérite quelques observations spéciales parce qu'il ne correspond h aucun du langage ordinaire et qu'il n'a jamais été mentionné ni décrit jusqu'à présent.

Il est évident qu'il s'agit d'un centre d'images motrices. Ainsi que tous les mouvements éduqués, l'exécution instrumentale spécialise des névrones moteurs et constitue des centres fonctionnels adaptés pour chaque mouvement. Ce centre fonctionnel n'est pas un centre de localisation anatomique fixe ; qu'il suffise de penser à la différence des muscles que met en jeu un pianiste (les deux mains sur le clavier et les pieds sur les pédales), un flûtiste (les deux mains et tout l'appareil respiratoire), ou un violoniste (une main sur les cordes et une main pour l'archet). Il est évident que dans chaque procédé d'exécution interviennent des groupes cellulaires appartenant à des centres moteurs différents, dépourvus d'unité anatomique et seulement coordonnés en des « systèmes fonctionnels » par l'éducation.

Dans le langage ordinaire nous rencontrons des cas particuliers d écriture instrumentale dont le mécanisme psychophysiologique correspond exactement à celui de l'exécution musicale sur les divers instruments. Il suffit de citer la similitude pour que toute explication devienne inutile ; que l'on compare la psychophysiologie de l'écriture à la machine, ou de la composition typographique à la linotypie, avec l'exécution instrumentale sur un instrument à clavier (piano, harmonium, etc.). On peut en déduire, logiquement, que la localisation de ces « écritures instrumentales », connexées au langage articulé verbal, obéit aux mêmes règles que nous avons fixées pour l'exécution à l'aide d'iustruruents musicaux.

LE LANGAGE MUSICAL ET SES THOUHLES IIYSïEHIQUES