Deville, Comptes de Gaillon , XIII

pourtraits des chaires de la chapelle (i5ou) » h M. Maillet du Boullay possède un panneau venant de Gaillon, et M. Spitzer un dressoir à deux médaillons qui pourrait bien avoir la même origine. Une autre épave de Gaillon, qui faisait partie de la collection Révoil, est placée au Louvre; c'est une porte de clôture de chœur, dont on a fait une armoire2.

Les deux formes de l’abbaye d’Arques (collection Spitzer) et le lit d’Argentelles (Orne)3, récemment exposé au Palais de l'Industrie, appartiennent aux premières années du xvie siècle. La décoration, encore gothique et flamboyante, est taillée d’un ciseau mâle, franc et généreux, qui caractérise l’école normande. Dans les sculptures d’Argentelles, la main, toujours sûre d’elle-même, ne tâtonne jamais ; « le coup de gouge descend du haut en bas de chaque figure, comme fait l’ébauchoir dans la terre glaise, accusant au passage les détails les plus délicats de la figure et du costume avec une franchise d’exécution admirable » 4. Les boiseries de Saint-Vincent de Rouen et les stalles de Lonlay (Orne) sont contemporaines de François Ier; ces stalles, délicatement ouvrées, passent pour être de la main de Gervais, de Domfront, qui les aurait exécutées en 1 535 . Les fonts baptismaux de Bretagnolles, ceux de l’église de Saint-Romain, les portes de Gisors, un plafond de la cathédrale de Lisieux, les boiseries de la cathédrale d’Evreux, de l’église de Chavigny, des abbayes du Boc, du Breuil, de l’Estrée, etc., sont encore de la même époque.

La région d’Evreux et de Saint-André a fourni un grand nombre de boiseries supérieurement traitées et paraissant appartenir à une même famille; les rinceaux, formés de tiges extrêmement ténues, s’enroulent avec une impeccable sûreté de main et se terminent en feuilles courtes, ramassées, à haut relief, d’un aspect très personnel bien connu des amateurs. Ce même caractère se retrouve dans le plafond de la tribune des orgues d’Evreux. S’il faut en croire l’opinion reçue, les bois de cette