EE
liairen y construisitl'im-
mense citerne dont nous
avons débarrassé cette
belle crypte. Cet historien déclare cependant tenir ce renseignement « de quelques mémoires
ès archives de ce monas-
tère », mais 1l ajoute que les plaques de cuivre du tombeau de cet abbé n'en faisaient pas men-
tion*.
CLÔTURE ET AUTEL DU CHOEUR. — La trans- “4 formation que l’époque RUE de la Renaissance opéra k : ; pes F1G. 406. — Travée de la clôture du chœur (1549). dans l'architecture fran- Gravure faite en 1840. Bibl. Nat., Cab. des Estampes.
çaise s’accuse nettement dans la clôture du chœur et dans le grand autel que les moines firent exécuter de leurs propres deniers, entre 1543 et1549°. Tandis que la construc-
ERDOMANN Eee Roy, t-[l;p15:
2. T. If, p. 21. Le manuscrit de Dom Th. Le Roy porte, d’une autre main, l'addition suivante : « Il est à noter néantmoins qu'il y avoit d’autres moulins à chevaux dans le monastère durant les guerres des Anglois, et la place de celuy qui estoit dans Belle-Chère paroist encore visiblement ».
3. L'abbé Pigeon, qui donne de cette clôture une description détaillée en dénotant une étude particulière, dit avoir relevé, sur une des peintures, la date de 1543. Dom Th. Le Roy signale, d'autre part, la date de 1547 sur une pierre « au derrière de la porte pour sortir du
üion du chœur s'était pour-
> 2 OR de 0
AVLESZ, 3 A4 |
suivie jusquà complet
D ATTES achèvement (en 1521), suiroi vant le plan arrêté dans la ; première moitié du xv° siècle, la clôture et l'autel du sanctuaire, qui n'avaient
pas élé compris dans la
RSR HAE
conception primitive, em-
ee MERDE
pruntèrent leurs formes à
DD un
la mode du temps, c’est-àdire à la Renaissance du règne de François [‘, qui, en dépit de ses défaillances, de ses dérogations aux tradilions de sincérité et de
Phot. Neurdein.
F1G. 407. — Bas-relief de la clôture du chœur (1546). logique de l'art du Moyen Age, sut encore assouplir
adroitement les formes de l'antiquité aux dispositions constructives propres à l'architecture du xvi* siècle. Cette clôture se composait d'un mur d'environ deux mètresdehauteur, en pierre blanche de Caen richement sculptée, pemmte et dorée, et remplissant exactement les intervalles entre les piliers du sanctuaire. Sur la face extérieure, donnantsur le déambulatoire, figuraient les écussons de l'abbé commendataire, Jacques d'Annebault, de ses prédécesseurs et
cœur, du costé de midy, pour à a. ?
F1G. 408. — Bas-relief de la clôture du chœur (1546).
aller à la chappelle des reliques ». Mais il fait observer que certains manuscrits attribuent à ce travail la date de 1548. Nous ajoutons qu’une partie de cette clôture, figurée en 1840 dans la gravure dont nous donnons, fig. 406, la reproduction, portait la date de 1549.
de tous les moines. Intérieurement, la composition décorative se subdivisait en deux parties dont l’une, formant socle, était revêtue de peintures représentant différents sujets tirés de l'Ancien et du Nouveau Testament. Au-dessus, dans des défoncements de la pierre, disposés en forme de niches, étaient sculptés et peints divers motifs dont on à des spécimens dans les trois bas-reliefs qui subsistent de cette clôture, appliqués par l’administration pénitentiaire contre les murs de deux des chapelles du chœur. Voici, du reste, la description que M. Le Héricher donne de la décoration, en commençant par le côté gauche du chœur”.
F1G. 409. — Bas-relief de la clôture du chœur (1546).
« Le Mariage de la Vierge : cette grisaille nous rappelle le tableau de Perugin et de Raphaël. On reconnait le grand prêtre aux cornes de sa mitre et à l'ampleur de son éphod. À gauche est une scène analogue : le grand prêtre semble unir deux personnes. |
« Adam et Eve chassés du Paradisterrestre. Ils sont dans une nudité complète. L'Ange brandit le glaive flamboyant. On voit le Paradis avec l’Arbre de la science, et, dans ses rameaux, le Démon tenant une pomme” (fig. 407).
« Adam après la chute. C’est une campagne nue : Adam bêche la
