DAVID DE BRONZE

du sculpteur siennois rappellent 'directement les œuvres robustes et désordonnées des sculpteurs flamands qui travaillaient à Dijon. 11 est liés probable que Jacopo délia Quèrcia a connu en Italie i|uelque artiste étranger, comme cet orfèvre colonnis dont Gliiberli, dans ses Commentaires, a raconté l'odyssée el qui mourut ermite sur une montagne de Toscane. Pareilles à la grande

Vierge delà cbartreuse de Champmol, aux pieds de laquelle est agenouillé Philippe le Mardi, plusieurs ilrs grandes Vierges

sculptées par Facopo d iciit,

par la plénitude des formes cl la boursouflure des plis, l'impression d'œuvres « baroques »; datées des premières années du xvc siècle, elles semblent appartenir à la fin du xvie.

Le maître de Sienne compléta renseignement qu'il avait reçu du Nord, dans des circonstances restées mystérieuses, par l'imitation de l'antiquité. Le tombeau d'Ilaria del Caretto, érigé dans la cathédrale de Lucques, en 1405, est une œuvre étrangement composite. Le sarcophage, posé directement sur les dalles de l'église et portant la statue gisante, a la silhouette d'un tombeau du Nord et non d'un mausolée italien. La jeune femme, coiffée de son chapeau de fleurs, serrée dans sa gorgerëtte, couverte jusqu'aux pieds de ses longues manches tombantes dort pour jamais, heureuse et grave. Sur le soubassement, des génies païens, ronds et nus, portent une lourde guirlande autour du sommeil solennel de cette chrétienne. Jacopo délia Quereia travailla à Bologne à partir de 142b. C'est là que son génie acheva de se nourrir d'une énergie virile, qui contraste avec la tendresse de Luca, le sculpteur d'anges, et la grâce féminine de Ghiberti. Autour du portail de San Petronio, le sculpteur siennois raconta la Genèse en quelques tableaux de marbre concentrés et raccourcis, sans décor, avec très peu de figures. Tout son effort se tendit à créer des figurines nues : dans leurs proportions minuscules, ce sont de vrais colosses, ancêtres directs des géants qui devaient apparaître, près d'un siècle plus tard, sur la voûte de la Sixtine. Jacopo délia Quereia fut l'ébauche d'un Michel- Ange.

Le sculpteur siennois ne forma pas de disciples. Le novateur qui bouleversa toute tradition et affranchit, par ses audaces, non seulement la sculpture, mais tous les arts plastiques, fut un sculpteur florentin, Donatello (1386-1466). La carrière même de ce maître fougueux se développe par bonds imprévus et violents.

Donatello débuta par des travaux de marbrier, exécutés pour les deux églises les plus populaires de Florence, la cathédrale et Or San Michèle, l'oratoire des corporations. Ses premières statues, amplementdrapées, solennelles et graves, se

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