TITIEN

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géants, et la Vierge, levant au ciel son visage illuminé, est la plus belle, parce qu'elle est la plus vivante. Si Titien a pu donner une réalité à ses créatures les plus

nobles et les plus rares, c'est qu'il n'avail jamais perdu de vue le monde des vivants. Dans le somptueux tableau votif de la famille Pesaro, peint en L5"26 (église des Frari, à Venise), les donateurs agenouillés au pied du trône de la Vierge occupent toute la partie inférieure du tableau, et, au-dessus d'eux, le saint Georges qui brandit un étendard est un cavalier vénitien en armure. Le tableau gigantesque de la Présentation au temple, exécuté par Titien au milieu de sa carrière (1339), est, en même temps, d'une richesse magnifique et d'une charmante familiarité. La Vierge est bien une fillette montant à petits pas les larges degrés; derrière elle sont assemblés des patriciens en si mai res rouges et noires, graves et indifférents; pour meubler un coin vide de l'immense composition, une vieille marchande à coiffe de paysanne s'est assise au pied d'un mur, devant son panier d'œufs : c'est un souvenir de Carpaccio.

L'artiste achève d'animer ses tableaux de sainteté, en les baignant largement dans une atmosphère limpide. Le paysage occupe souventen hauteur plus de la moitié du tableau. Quand le sujet est dramatique, la nature semble participer aux émotions des acteurs. Dans le tableau représentant la Mort de saint Pierre martyr, qui ornait autrefois une chapelle de l'église San Giovanni e Paolo et qui a

Musée des Offices, Florence.