PORTRAIT D'HOMME

s pareille ;roix, Lut

jui repré- $r et Cra-

de Weimar possède une œuvre à peu pi sente le Christ crucifié el, au pied de la nach lui-même, qui reeoil le sang divin.

A côté de ces œuvres symboliques, Cranach a laissé de nombreux portraits, ôVun réalisme indiscutable, ijui seul de précieux documents historiques: il a fixé ainsi pour la postérité les (raits de Luther, de Mélanchthon, de Catherine de lima, des princes de Saxe, etc.

On trouve encore clans son œuvre de nombreux sujets antiques et mythologiques, mais dont l'esprit" est loin d'être classique: Vénus et l'Amour, Diane el Apollon, le Jugement de Paris, Hercule el

Omjrkale, et de nombreuses Lucreces, selon la coutume des ateliers du temps. Cranach n'y voyail d'ailleurs qu'un motif d'études sur le corps humain, qu'il poursuivail dans un esprit de naturalisme de plus en plus consciencieux et accusé.

Après ces trois grands maîtres, qui résument la Renaissance allemande, il faut encore nommer les artistes secondaires qu'ils ont ins-

Phoi. Haafstaengl. Musée de Ber(in pires OU formés.

Christophe amberger. Ilolbein , par sa

portrait de charles-quint vie errante, s'atta-

cha peu de disciples. Pourtant, à Itàle et dans la Suisse allemande, son influence agit sur quelques peintres, dont le plus marquant esl Nicolaus Manuel Deutsch, de Berne, d'un talenl multiforme et qui peignit une Danse des morts dans l'esprit de la Réforme, vive satire dirigée contre le clergé romain.

L'influence de Durer fui incomparablement plus étendue. On la discerne déjà à quelque degré dans l'École souabe, remarquable par le nombre el la qualité de ses peintres. .Nous avons vu qu'à Augsbourg Hans Burgkmair fui à certains égards un précurseur. Christophe Amberger fut aussi un portraitiste remarquable. I I in fui sùrtoul le centre d'une grande activité artistique au xvie siècle. Martin Schaffner, donl les œuvres, qui représentent toujours des sujets religieux, expriment dans une harmonieuse