ECOLE DE COLOGNE. — LA DESCENTE DE CHOIX
LE MUSÉE d'aHT
ns
LE MUSEE D'AP.r
s T i: P II A N L O C U N E 11 .
Musée de Cologne.
LA VlEllGE AU LUlSbON DE IIOSES
encore; de luèino que chez les peintres Ju xiV siècle l'or forme la note dominante.
Le côté faible des peintures colonaises, c'est l'aiiatoinie : ni maître Guillaume, ni maître Stéphan ne semblent avoir la moindre notion de la structure du corps humain. Nous avons affaire à des coloristes, non à des dessinateurs, tels que l'étaient les Florentins.
L'École de Cologne ne survécut guère à maître Stéphan. Elle se laissa gagner à la longue par l'influence flamande et finit par imiter les types réalistes créés par les frères van Eyck, ainsi que leurs fonds de paysages. Les tableaux de style légendaire, VHistoiie de saint Georgrs, YHisloire de saint Hippolyle, ou encore la Crucifixion, conservés au musée de Cologne, n'ont plus rien à envier aux maîtres de Bruges et de Bruxelles. Aussi bien cette école, purement lyrique, faite pour vivre d'idéal, n'avait plus de raison d'être du jour où la curiosité envahissait les esprits.
L'École du haut Rhin se montre plus vite accessible au réalisme, plus appliquée ù l'étude et au rendu fidèle de la nalure. A Strasbourg, nous rencontrons les noms de Ilans llirz (mort avant 1466}, qui paraît avoir eu de son temps une grande renommée, et de Hans ïieffental de Schlestadt. A Bàle fleurit à ce moment maître Lawlin; à Tiefenbronn, Lucas Moser exécute, en 1431, un autel qu'on admire encore dans l'église de celte localité et qui montre l'influence de Cologne, mais avec un sens de la nature plus développé. L'iniluence flamande, à son tour, se fait jour dans une œuvre anonyme, à la galerie de Donaueschingen, les Saints Ermites Paul et Antoine, datée de 1445. Un autre artiste de ces pays. Juste d'Allemagne, importera cette influence en Italie dans son Annonciation, peinte à Gênes, au couvent de Santa Maria di Castello (1451).
Mais c'est Colmar qui devient le vrai centre de l'Ecole du haut Rhin avec Gaspard Isenmann (f 1466), auteur, en 1462, du maître-autel de Saint-Martin de Colmar (fragments au musée de cette ville): nous y voyons un artiste tout à fait réaliste, parfois même rude, burlesque et tout imprégné de la technique 11amande.
Martin Schongauer, dit aussi Martin Scliœn (f 1491), l'élève
du précédent, est le peintre le plus célèbre de l'école. Ses ouvrages — la Vierge au buisson de roses (1473), à l'église Saint- Martin de Colmar, le retable d'Isenheim (au musée de Colmar) — sont jilus ou moins inspirés de Rogier van dcr Weyden; ils respirent la gr;ke et le recueillement. Aussi a-t-on appelé Schongauer le Pérugin allemand. Sa richesse d'imagination, sa puissance d'expression se manifestèrent aussi dans (luanlité de gravuies sur cuivre.
L'École de la Souabe a trois centres : Ulm, Augsbourg et NordliiigiMi. A l lui, nous avons à compter avec Hans Schûchlin (vers 1440-lbUu). C'est un artiste de tempérament moyen, qui, ayant connu les Flamands et les Colonais, se montre influencé surtout par Stéphan Lochneret Thierry Bouts; ses tableaux (dont le principal est le retable de Tiefenbronn, imité, ce semble, par Schongauer) dénotent une connaissance remarquable de la perspective.
.Son^élève favori, qui devint son gendre, Barthélémy Zeitblom (de 14.50 à 1517 environ), avec lequel il ]icignit à Munster, près d'Augsbourg, les volets d'un autel (aiijouid'hui conservé à la galerie de Budapest), fut non seulement le meilleur artiste de l'école, mais encore un des maîtres les plus caractéristiques et les plus grands de l'art allemand du xv« siècle, par son respect de la vérité, la noblesse et la beauté de ses figures, le soin et la sûreté de son dessin, la beauté de son coloris, vigoureux et lumineux; mais il manque de chaleur et de passion. Ses principales œuvres sont laulel d'Eschbach (musée de Stutigard; la piédelle représentant la Sainte Face est au musée de Berlin), le retable de Blaubeuren, les scènes de la Légende de saint Valenlinien (musée d'Augsbouigi, et surtout les autels de Herberg (musées de Sluttgaid et de Signiaiingen).
Citons encore un moine de Rolhenbourg, Martin Schwarz, dont les œuvres se distinguent par une pureté, une douceur et une grâce délicieuses {Scènes de la vie de ta Vierge, au musée Germani([ue de Nuremberg).
L'École d'Augsbourg, qui devait nécessairement se ressentir de la prospérité de cette ville commerçante, sur- ]iassa celle d'Ulm.
Son peintre le plus fameux est Hans Holbein le Vieux (né vers 1460, mort entre 1517 et 1524). On possède de lui quatre panneaux (à la cathédrale d'Augsbourg) illustrant la Vie de la Vierge (1493); puis une Madone avec l'Enfant (1495); musée Germanique de Nuremberg, des Scènes de la Passion (galerie de Donaueschingen), etl'auteldeSaini- Scbastien (pinacothèque de Mu- ,, . ... , , -,
^ Uusee archiépiscopal uc Cologne.
nich), d'une st. lochneu.
tonalité douce, la vieuge a la violette
