LA SCULPTURE ET LA PEINTURE EN ALLEMAGNE AU XV SIÈCLE

Cathédrale de Colmav.

MAnxiN schonoai;i;m.

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claire et chaude, où los figures de sainte llarbe et de sainte Élisaiielh, sur los volets, (li''notcnt l'inlluenoe de rilalii-, f|u'il avait dû visiter vers lolO. Toutes ces œuvres se distinguent par une observation attentive, une exécution large et vive ; mais, quoique Ilolbein soit plus dramatique que Zcitblom, elles manqucntde puissance.

I,e style de l'ensemble est un art intermédiaire entre le réalisme terre à terre du xV siècle et la conception plus libre, plus élégante, du XVI». Ilolbein le Vieux fut, en outre, un portraitiste excellent, à l'exécution large et, sous ce rapport, il annonce son fils immortel.

A Nordlingen fleurit Frédéric Ilerlin de Rotlienbouig (mort en 1499 ou en 1500). Son maitre-autel de l'église Saint-IJeorges de Nordlingen, conservé en partie au musée de celle ville, et l'autel de l'église Saint-Jacques de Ilotlicnbourg offrent une exécution minutieuse des détails et un coloris vigoureux, qui décèlent l'influence de Hogier van der Weydon, mais manquent de liberté et de largeur de facture. Sa meilleure œuvre est un autel conservé au musée de Nordlingen (l'iSS), dont la partie centrale représente Marie sur un trône avec l'Enfant Jésus. Ici, la liberté est plus grande, le rendu d'une exlréme vérité, le coloris très beau. Aucun artiste n'a subi, comme Herlin, les influences du dehors; extrêmement insliuit et habile dans tout ce qui concerne la pratique de son ail, le côté lechni(iue l'emporte chez lui sur le senliment arlisli(|uc. 1,'Kcole de la Franconie se partage entre lîamberg et Nuremberg. Les premières œuvres nureiiibergeoises (l'autel Deichsler, au musée de Berlin, vers 1-410; l'autel Imlioff, h Saint-Laurent de Nuremberg, vers ['rlO; les volets peints de l'aultd de Sainl- Déocar, 1430-1440) se montrent touchées par l'idéalisme de Cologne, enveloppées de recueillement pieux, de mystique pureté.

Mais bientôt, entre l'i40 et 1430, un deuxième groupe, dont l'autel Tucher, à l'église Notre-Dame de Nuremberg, est le type, montre une préoccupation extraordinaire de l'expression individuelle cl une passion tiui va justiu'au tragique.

En VioO, enlln, une révolution s'opère avec l'introduction, par Hans Pleydenwurff (1472), le maître de Wolgemut et le plus génial des peintres niirenibergeois du XV" siècle, de la technique flamande et du slyle des van Eyck et de Hogier van der Weyden {C nie i fixions, à la pinacolhèiiue de Munich et au musée Germanique de Nuremberg; Poiirnit du chanoine Schœnboin, dans ce même musée). Micliel Wolgemut (1434-tî)l<J) ne lit guère (jne mi'tlre en teuvri> rapp<irt do ,j^ pimip

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