CATION

Il 01. DE IN LE VIEUX.

SAINTE LLISAIIETII DE lIONGniE ET SAINTE BARBE

ses prédécesseurs, mais il le fit avec infiniment d'habileté, et son atelier, d'où sortit Albert Durer, devint rapidement célèbre. l'aimi les nombreuses œuvres qu'on lui attribue avec plus ou moins de vraisemblance, citons l'autel de Hof (à Munich) et le maître-autel de l'église de lleersbruck. l'n de ses élèves. Wilh.lm PleydenwurlT (■}-lW4^ fils de Mans, intéresse pa«' la grâce lumineuse de son coloris, la pureté de son mmlelé et aussi par une certaine expression étrange, inquiétante, dans les physionomies de ses personnages (autel Peringsdorffer, au musée Germanique de Nuremberg).

I.a Bavière, à son tour, avec des centres tels que l^ndshut, Ratisbonne, Munich, produit une série de maîtres habiles, qu'il serait trop long d'énumérer ici. Il en est de même de l'.Xutriche, avec Salibourg, Crali, Vienne. Le Tyrol compte llans Muellscher d'Innsbruck et Michel l'acher, que nous avons déjà rencontré parmi les sculpteui's. Les créations de ce dernier se distinguent par la grandeur et la magnificence de la composition, la recherche du caractère et de la noblesse dans les figures, une facture saTa.ite, d'un réalisme vigoureux (musées de Munich et d'.Xugsbourgl.

Il reste à mentionner les Écoles de Silésie, de Pologne, de Bohème, de Saxe et

M«^ d, sigmaring,.. ''" ""''l '^^ 'Allemagne ; mais on y ren-

jjj^ contre peu d'œuvres caractéristiques.

nK lA viFMOK A Breslau et à Cracovie, c'est l'inlluence

LE MUSEI-: DART

de Nuremberg qui domine. La Bolième, à la suite des déchirements causés jjar la guerre des Ilussites, offre un terrain peu favorable au déveln|i|ii'nient des arts, el les quelques œuvres qu'elle produit témoignent aussi de l'influence de Nuremberg. En Saxe, il n'y a guère à citer que le maître-autel de la cathédrale de Meissen, où se voit l'influence flamande, notamment cell<; de Hugo van der Goes. Le Brandebourg et la Prusse enfin n'offrent que très tard des œuvres locales, et elles sont peu typiques.

Telle est la peinture allemande du xv" siècle. Moins fine el moins chaude que la peinture flamande contemporaine, elle a pour elle les plus sérieuses qualités techniques, en même temps que la candeur, l'invention, la verve, la variété. Si l'idéalisme triomphe chez les coloristes, chez Martin Scliongauer, parfois aussi chez Holbein le Vieux ou chez Zeitblom, l'ensemble de la production garde une saveur réaliste qui dégénère ti'op souvent en prosaïsme ou en trivialité. L'anachronisme est la règle générale, toutes les fois qu'il s'agit de représenter des scènes de l'Ancien ou du Nouveau Testament; sous prétexte d'évocations historiques, les Herlin, les Wolgeraut, les Pleydenwurff créent de vrais tableaux de genre. II ne faut rien moins que le sérieux de leurs convictions et la limpidité de leur coloris, pour nous intéresser à leurs compositions, toujours un peu heurtées, mais riches en détails naïfs.