DAVID DE B 11 ONZE

LA RENAISSANCE ITALIENNE DU XV' SIECLE

du sculpteur sicnnois rappellent diiecleroent les œuvres robustes et désordonnt'^es des sculpteurs flamands qui travaillaient à Dijon. Il est très probable que Jacopo délia Quercia a connu en Italie quelque artiste étranger, comme cet orfèvre colonais <lont Gliiberti, dans ses Cdimnentaires, a raconté l'odyssée et qui mourut ermite sur une nioiit<nf.'ne de Toscane. Pareilles à la glande

Vierge de la chartreuse de Gliam])mol, aux pieds de laquelle est agenouillé Pliilippe le Hardi, plusieurs des grandes Vierges sculptées par Jacopo donnent, parla plénitude des formes et la boursouflure des plis, l'impression d'œuvres " baroques " ; datées des premières années du xv" siècle, elles semblent appartenir à la (in du xvi».

I.e maître de Sienne compléta l'enseignement qu'il avait reçu du Nord, dans des circonstances restées mystérieuses, par l'imitation de l'antiquité. Le tombeau d'Ilaria del Caretto, érigé dans la cathédrale de Lucques, en 1403, est une œuvre étrangement composite. Le sarcophage, posé directement sur les dalles de l'église et portant la statue gisante, a la silhouette d'un tombeau du Nord et non d'un mausolée italien. La Jeune femme, coiffée de son chapeau de fleurs, serrée dans sa gorgerette, couverte jusqu'aux pieds de ses longues manches tombantes, Jt.-'" ^j^y "'^^''i» dort pour jamais, heureuse et

^^'*^*''™'*'^— -— ' grave. Sur le soubassement, des

génies païens, ronds et nus, portent une lourde guirlande autour du sommeil solennel de cette chrétienne. Jacopo délia Quercia travailla à Ilologne à partir de 142S. C'est là que son génie acheva de se nourrir d'une énergie virile, qui contraste avec la tendresse de l.uca, le sculpteur d'anges, et la grâce féminine de Ghiberti. Autour du portail de San Petronio, le sculpteur siennois raconta la Genèse en quelques tableaux de marbre concentrés et raccourcis, sans décor, avec très peu de figures. Tout son effort se tendit à créer des figurines nues : dans leurs proportions minuscules, ce sont de vrais colosses, ancêtres directs des géants qui devaient api>araitre, près d'un siècle plus tard, sur la voûte de la Sixtine. Jacopo délia Quercia fut l'ébauche d'un Michel- Ange.

Le sculpteur siennois ne forma pas de disciples. Le novateur qui bouleversa toute tradition et afïranciiit, par ses audaces, non .seulement la sculpture, mais tous les arts |>lasti(iues, fut un sculpteur florentin, Donatello ( 1386-1 'iG6). La carrière même de ce maître fougueux se développe par bonds imprévus et violents.

Donatello débuta par des travaux de marbrier, exécutés pour les deux églises les plus populaires de Florence, la cathédrale cl Or San Michèle, l'oratoire des cor|)oralions. Ses premières statues, amplement drapées, solennelles et graves, se ANDIVE.\ DBLLA IlOBBIA.

LE MUSÉE D'aHT

Kfrlise Or Snn Michclo. Florrnco.