AGOSTINO DI DUCCIO

ANGES JIUSICIENS

Temple dos Malatesta, à Rimiui.

langes. Andréa a travaillé pour les franciscains, représentants de la vieille dévotion populaire : deux de ses grands tableaux de sainteté en terre émaillée se trouvent sur la montagne de la Verna, où saint François reçut les stigmates.

Les sculpteurs de marbre florentins furentappelés à travailler horsde la Toscane. Mino da Fiesole demeura presque constamment à Rome de 1472 à 1480: il y exécuta, en collaboration avec des sculpteurs venus de loin, le Dalmate (iiovanni, le Lombard Andréa Bregno, une série de tabernacles et de tombeaux. Antonio Rossellino éleva à Naples la chapelle funéraire des Aragon-Piceolomini (église de Monteoliveto), sur le modèle de la chapelle funéraire de San Miniato; dans cette chapelle il reproduisit le mausolée du cardinal, nioit à vingtans,enrhonneur d'une princesse morte, elle aussi, à vingt ans, Marie d'Aragon.

Sur l'autel de la chapelle, le Florentin sculpta un charmant retable de marbre, dont le centre représente une Nativité au-dessus de laquelle vole une ronde d'anges. Benedetto da Majano, qui vint à Naples en même temps que Rossellino, exécuta de son côté pour

l'église de Monteoliveto un autre retable, avec une grande Annonciation.

Des sculpteurs étrangers à Florence adoptèrent le style de l'École florentine. Matteo Civitali de Lucques (143o- IbOI), auteur de tombeaux majestueux, de douces madones aux attiludes maternelles, du célèbre relief, où la Foi est représentée dans un élan si ardent vers la lumière, fut l'émule des plus nobles artistes de Florence.

Il est l'Andréa délia Robbia du marbre de Carrare. Au fond des montagnes des Abruzzes, l'art de Rossellino trouva un imitateur dans Silvesfro delI'Aquila. Un Apulien, Nicolô de Bari, qui acheva à Bologne le mausolée, 1' « arca » de saint Dominique, et dut à cet ouvrage son surnom de Nicolo

Phol. Alinari,

Musti^ National. Horence.