DE SAN PIETRO IN .MONTORIO, A ROME

LA RENAISSANCE ITALIENNE DU XVI° SIÈCLE

surintendance des travaux du palais apostolique. Il acheva les liKjqie (le la cour Saint-Damase, dont il devait di^corer de peintiiics If! second <;tage. Il composa, d'après le modèle de llramantn pour Saint-Pierre, la petite coupole de la chapelle Chigi, ù Santa Maria del Popolo, dans les caissons de laquelle il peignit les divinités plaiiélaii'es autour du ("-rèateur. Ami des grands scigucuis, Hapliaël dessinait pour eux des villas qui furent des jialais. Son o'uvi'e d'aicliitecte la plus originale, la villa Madaina, a eu le sort des œuvres capitales de Bramante. La demeuii' princière élevée au pied du Monte Mario pour le cardinal Jutes de Médicis et qui fut, parmi les Jardins, les grottes et les fontaines, l'ancêtre des Trianons, n'est plus qu'un triste amas de luines.

Un autre peintre, Baldassare Peruzzi (1 ''18 1-1 530), éleva, en collaboration avec Ra[)haël, une villa du ïranstevere destinée à un épicurien amateur d'art, le banquier siennois Agoslino Chigi ; c'est la Farnésine, légère el gaie, dans sa simplicité classique : création, écrit Vasari, plutôt que construction ; <c non murnto, ma veramente tuilo •>. Peruzzi biUit encore à Rome le palais Massimo, monument audacieux et délicat, dont les lignes sévères font oul)lier l'étrangeté «baroque,» d'une façade, non point plane, mais convexe. 1,'architecte élève de Bramante et collabo- 1 .ilcur (le liapliaël termina sa vie à Sienne : il y éleva, avec de modestes r(!Ssources, des oratoires et des palais assez nombreux pour donner à la vieille ville hérissée de créneaux et de tours, une parure dans le goût de la Renaissance.

A Florence l'architecture est comme le patrimoine d'une famillt' d'artistes, les San tiallo ; ils s'en allèrent pour la plu|iart travailler liois delà Toscane. L'aîné de la dynastie, (liiiliano, avait été un curieux et un voyageur. Il parcourut le midi de l'Italie et même le midi de la France; il se fit envoyer des dessins de Conslantinople et de Syrie. Deux de ses albums se sont conservés à Sienne et dans la bililiolhè(iue Barbeiiiii, à Rome. L'œuvre la plus délicate de (iiuliano est l'église de la Madonna délie ('Jirceri, <\ Prato : le décor blanc et gris a la sobriété des œuvres de Itrunellesco; le plan a la figure de croix grecque dont Bramante, de son côté, découvrait alors à Milan toutes les ressources. Le frère de Giuliano, Antonio (IbS-i). a reproduit le plan de l'église de Pisloia élevée par son frère, en construisant la Madonna di San Biagio, à Montepulciano ; dans cet édifice, commencé en I0I8, l'exhaussemeut de la coupole et l'ampleur des pilastres décoratifs sont des imitations de la « manière romaine » de Bramante.

Antonio da San Gallo le jeune, neveu de Giuliano (f lo46), travailla lui-même sous les ordres de Bramante. Les papes employèrent son a(-tivité aux besognes les plus multiples. Dans riiist<iire, Antonio reste l'architecte du palais Farnèse. Il le commen(;a dès Iol7 et l'acheva après l'oM. L'extérieur a la sévère nudité des palais florentins. La cour, dont le premier étage était autrefois ouvert comme le portique du rez-de-chaussée, fut une

MICHEL-ANOE.

ESCALIER DE I.A BIBI.IOTUÈQUE LAUIIENTIENXE, A PLOnENCB

LEMUSÉEn'ART

Phot. AUnart.