XVI' SIÈCLE

HAPHAKL

Phnt. AîKl.'l'snii.

L liCOLE D ATHÈNES. — l'HES<JUE DU VATICAN, 1< O M E .

rhot. Andirson.

LA DISI'LIK Df SAINT SACIIIMINI. — FHESQt'E DL" VATUAN, UUME,

.e Musée d'art.

LA RENAISSANCE ITALIENNE DU XVI' SIECLE

Le peintre, dont la mobilitt'^ est toujours en rvcil, si' transforme avec les l'-véneinents et les idées qu'il a mission de glorifier. I.a ronipositioti ri'f.Milii"'re est lirisi'e. Au milieu de la fresque d'Iléliodore un faraud ville est laissi', devant les |)ro|r)ndeurs du temple, le vide que le tourbillon céleste a fait en fondant sur le sacrilège. Les groupes rejetés à droite et à gauche furiiietit un conlraste saisissant : d'un côté le. calme du pape, spectateur des vengeances divines, de l'autre; la mêlée. Les contrastes des mouvements sont accentués par des contrastes delumièic. Au-dess\is des paisibles montures de saint Léon et des cardinaux, le ciel est pur; audessus des chevaux cabrés des barbares s'avance une nuée noire. La fresque tout entière de la délivrance de saint Pierre est un effet de nuit, dont l'obscurité est traversée par la lueur qui rayonne de l'apparition et par la clarté de la lune reflétée sur les armures sombres des gardes. Le coloris a revêtu une richesse nouvelle; les rouges sont nourris et ardents. Haphaël s'est encore détourné vers ili' nouveaux modèles : il u trouvé dans son |u-opre eollaboriiteur, Sebastiano del Piombo, un Vénitien amoureux des couleurs opulentes; il a vu la voûte de la Sixiine achevée et dévoilée. Sans reproduire encore les formes titanesques des héros de Michel-Ange, il veut faire montre d'énergie; et voici qu'en s'animant il devient le peintre le plus fécond en eflets vigoureux et en oppositions violentt^s.

Ces deux cycles de fresi|nes, si |irofondément différents que seul le génie le plus simple et le plus rhaiigeaiit a pu les exécuter i\ la suite l'un de l'autre, n'avaient pas sufti à absorber i)endant cinq ans l'activité de Haphaël. Il peignait encore des Saintes

n A PII A EL.