TOMBEAU DE PHILIPPE DE CHABOT

construction de cea trois édifices, mais on dispute encore s'il faut leur en attribuer le plan. Ce qu'ils offrent de plus remarquable au point de vue de l'histoire de l'art est un effort de ressemblance nouvelle avec les palais italiens d'alors. Les toits en terrasse de Saint-Germain, la cour du Cheval blanc de Fontainebleau sont des témoignages de cette recherche, qui ne devait aboutir que par la création du style dit de Henri II.

C'est en effet sous ce prince que les doctrines et le goût de la Renaissance, enfin portés à leur maturité, enfantèrent leurs plus parfaits ouvrages. Mais il ne faut pas laisser d'en chercher les causes dans les efforts redoublés et constants du roi François et, pour la plus grande partie, dans ce qui se faisait à Fontainebleau. Après 1540 et dans les dernières années du règne on commence d'en voir les effets. Le Rosso mourut en 1S41, dans le temps que le Primatice était en Italie, chargé de rechercher des antiquités et d'autres objets d'art pour le roi. A son retour celui-ci se trouva seul et dès lors joua dans cette cour des Valois le rôle d'ordonnateur général des pompes de la monarchie. Des aptitudes extrêmement variées, un don d'invention toujours prête dans un style à qui nulle qualité, pas même le sérieux, ne manquait, le rendaient to\it propre à tenir ce personnage. Fontainebleau continua de s'embellir par ses soins. La chambre de M"'^ d'Étampes, le cabinet du roi, la chambre derrière la porte Dorée, la grotte du jai'din des Pins, l'appartement des Bains reçurent ses stucs et ses peintures. Enfin la fameuse galerie d'Ulysse, qui ne compta pas moins, après son achèvement, de cent soixante et une compositions peintes, commença de porter sa gloire jusqu'aux nues. On ne se lassait pas d'admirer cette verve, ces ressources inépuisables d'idées piquantes et rares, ce constant agrément, cette érudition aimable, qui, dans une cour éprise de galanterie et de science, faisait revivre l'ancien Olympe aux yeux des cavaliers et des dames.

De nouveaux Italiens, attirés de Bologne, renforcèrent dès lors la compagnie des artistes de Fontainebleau, dont on commença de graver les inventions. Antonio Fanluzzi, dit Fantose, grava les ornements de la galerie du Rosso, dont René Boyvin d'Angers publiait les compositions mythologiques; et le maître au monogramme L. D. répandit dans un style parfait les inventions du Primatice. Force dessins de Jules Romain, sans doute apportés de Mantoue, servaient de

modèles à cette école, dans laquelle le Romain Luca Penni s'est distingué en ne gravant d'autres inventions que les siennes.

Vers le même temps le Primatice fut appelé à diriger la fabrication des tapisseries que François I"", qui s'était contenté longtemps des cartons de Jules Romain tissés en Flandre, venait d'établir dans son palais. Quatre pièces d'une tenture des Dieux arabesques, qui restent avec peu d'autres de cette manufacture, .ittestent le goîit parfait du Primatice en ce genre. Ces arabesques, jointes à celles dont il couvrait la voûte de la galerie d'Ulysse, en même temps qu'une salle de bain pour le cardinal de Ferrare, comptèrent parmi les inventions les plus imitées de l'école. Le même ailiste paraît avoir fourni jusqu'à des modèles aux brodeurs, et c'est sur ses dessins que le célèbre Léonard Limousin peignit sa série des émaux de Chartres représentant les Douze Apôtres.

Le commun des émailleurs d'alors cherchait ses modèles dans les gravures qui venaient d'Italie en grand nombre. Ainsi faisaient tant d'autres artisans dont on a quelquefois cru les œuvres originales. Les peintres sur verre imitèrent plus d'une fois

rath*^drale de Roaen.