LE TOMBEAU DES DUCS DE BRÉZÉ
LA MK.NAISSAiNCK K.N l'IiANCr-:
cette pratique. Dans les vilraiix de la cliaïK-llc «rKiDiii-n, la flKnie de saint Jean est tii^îo de llapliaël, et toute la fameuse Histoire de Psycké, qui décora la galerie au même lieu, est rigoureusement piiso du Maîtie au !)<'■.
C'est dans \i'. tuAnie temps que se pla(;ent les piilieis de llouen et l'atelier d'Abaquesne, d'où sortirent des vases et tant de carrelages célèbres, ceux entre autres d'Écouen et de la Italie d'Urfé.
Le meuble et la sculptuie en bois, qui sont une gloire de notre pays, méritent une mention distincte pour l'activité (|ue déployaient dès ce temps-là les ouvriers en cette matière. Un sculpteur italien, Scibec de Carpi, auteur des boiseries célèbres de la galerie de François !"■ à Fontainebleau et d'antres fort nombreux ouvrages, paraît y avoir tenu le pri^iiiler rang.
De son C(Mé, l'tu-fèvrerie redevail les exemples de Domonico de Rota, Vénitien, ouvrier damas-
quineur, et bientôt ceux di' Itenvenuto Ccllini, établi dans l'atelier de Nesle. Malheureusement de grands ouvrages de bronze, dont
on vit bientôt cidui-ci s'ingérer
, __ et (lui le mettaient dans Fontai-
j ' nebleau même en concurrence
avec le Primatice, le détournaient de sa propre besogne. Il partit, disgracié du roi, après ciTiii ans de séjour, ne laissant, o\itre son grand bas-relief de la Ni/mjihe de Fontainebleau,
l'IGCIlES nu TOMBEAU DU MAnÉCHAL DE CIIABANNBS
et deux Vieillirez perilues, dont les mnulag<»« demenr<>nl. qu'un Jupiter d'argent et une »allère, celle-ci conservée U Vienne. Ce qui ne pouvait avec cela manquer de presser tout ce mouvement, c'était l'exemple de ce grand nombre d'œuvrc» d'art que le roi ne cessait de rama.sser pour son plaisir et l'ornement de sa cour. I,c Primatice .ivait rapporté d'Italie les creux '\i; plusieurs antiques célèbre», .|u'on jeta à la fonte dès son .11 rivée. I.a Vénui, VApt^lon, {'Ariane, V Hercule et le Lnocoon, qui seuls s'offrent encore à notre admiration, d»*corèrent avec quelques autres les Jardins de Fontainebleau. Une fonte du Tireur d'éftine vint pareillement de Florence au roi, avec un Uerriile de Michel-Ange. Un second V lu'c du Primatice le mit en ^sion des moules de la S'Hri-Dnme de Pitié et du Cfirist de la Minerve du même artiste.
C'était outre cela les tableaux, noyau précieux de notre musée du Louvre, sortis des mains d'André del .Sarte, de Léonard, de Raphaël, de Sebastiano de! IMombo, du Titien, <|ui se niultij)liaient à Fontainebleau et trouvaient un accueil dangereux, mais flatteur, dans les chambres consacrées au repos de l'appartement des Bains du roi.
Il faudrait Joindre tant de tapisseries de tout genre, les broderies du meuble dit du " sacre » et les trésors de ce cabinet
rhot. OiratuloD, JEAN GOUJON. — NYMPHE Fontaine des Innocents, à Paris.
LE TOMBEAU DES CAI<DINAt'\ D AMBOISE CathëJralo ilt> Koucn.
ntol. Olrwin».
JEAN GOl'JOTC. — NTMraB Fonlain» de* l»»oc»at», * ftrà.
LE MUSÉE DAUT
LE CHATEAU DE CUENONCEAUX ( I N D n E-ET- I, O I II E J
des Bagues établi sous les combles du palais de Fontainebleau, où le roi gardait ses bijoux.
Cependant l'architecture elle-même était sollicitée des influences nouvelles. Elles émanaient du Bolonais Serlio, dont les
LA POnTE DITE DE JEAN GOUJON, AU LOUVUE
Sept Livres d'nrc/dtectare, en partie dédiés à François \", révélaient aux Frani-ais la Renaissance romaine et la dernière manière de Bramante. J.'estinie qu'on fit de Serlio en France et le titre d'architecte du roi ne permettent pas de douter qu'il eût pris une grande part aux édifices d'alors sans des raisons particulières, qui tiennent peut-être aux résistances dont l'administration des bâtiments contrecarra les volontés royales. Fontainebleau n'en vit pas moins s'élever sur ses dessins le grand portail de l'hôtel de Ferrare pour le cardinal de ce nom, tandis que la fontaine du château, œuvre du Primatice et la grotte du jardin des Pins servaient les mêmes influences.
En province, le grand jardin de Joinville, le château de Bournazel et surtout Ancy-le-Franc, ce dernier bâti en 1546, sont de façon toute italienne.
François I" étant mort l'année 1547 et son successeur ayant tout à coup placé un architecte à la direction de ses bâtiments, le mouvement nouveau ne connut plus d'obstacles. Pourvu de prérogatives si hautes, Philibert Delorme eut le pouvoir et la
gloire d'accomplir la renaissance de l'architecture française, et par là s'ouvre avec éclat l'histoire des arts sous, Henri II.
La pleine Renaissance sous Henri II. — Aux environs de cet événement se placent toutes ces transformations. Les portes de Saint-Maclou de Rouen, sculptées six ans auparavant, montrent chez Goujon l'influence des stucs de Fontainebleau, qui aboutit enfin, si cet ouvrage est bien de lui, à l'admirable autel de la chapelle d'Écouen. La statuaire d'ancien style jetait son dernier lustre, h Paris avec la statue funéraire de l'amiral Chabot, en province avec les ouvrages du célèbre Ligier Richier, le plus grand scul[iteur de notre ancienne école, auteur du sépulcre de Saint-Miliiel; pendant qu'à Fontainebleau quelques sculpteurs français, comme Antoine Jacquet, dit (irenoble, auteur des figures d'Atlas de la grotte du jardin des Pins, suivaient déjà d'une allure libre les enseignements de l'Italie. Avec la fontaine des Innocents, élevée en 1550, la tribune des Cariatides et les autres figures du Louvre, celles de l'hôtel Carnavalet et la /J(V«(e des jardins d'Anet, chef-d'a>uvre de la sculpture française, tous ouvrages de Jean Goujon, triomphe enfin la statuaire nouvelle, où se mêlent les influences de Michel- Ange et du Corrège, communiquées par le Primatice. Le siècle tout entier n'a rien produit de jihis beau.
Le Louvre s'élevait depuis 1546, sous la conduite de Pierre Lescot. Delorme, auteur dès ce temps-là de Saint-.Maur, poursuivait dans Fontainebleau, dans Villers-Cotterets, dans Saint-Germain, dans Madrid, dans Chenonceaux, l'exercice de ses rares talents et l'application d'un style vraiment original. Désormais la symétrie, la mesure, la sobriété des ornements, l'exacte discipline des ordres romains devenaient les propres qualités de notre architecture française, dont la merveille fut le. cliâteau d'Anet, commencé par Delorme en 1552 pour Diane de Poitiers,
Abbaye de Saint-Denis.
IMIILIBEUT DELOnslE.
LE TOMBEAU DE FRANÇOIS l"' ET DE CLAUDE DE FRANCE
