LA IIENAISSANCE EN FRANCE

maîtresse du nouveau roi. Peu auparavant Monceaux-eu-Urie avait <>.U': liAli pour la reine. Hieiitùt le conn(5table «le Monlmolency conllait à Jean Huilant le soin des façades d'Keouen et, sans doute, du petit château de Chaniilly.

Cependant la faveur dont jouissait Delorme ne laissait pasd'oflus(|uer la gloire jus([ue-là sans rivale du l'rimatice. Ennemi des [icintres, on eroit <lénièler qu'il s'elfoicait de réduiie tous les arts sous la dépendance des architectes. 1-e tombeau de François V", dressé par lui dans Saint-Denis, et ce qui reste de lu chambre du roi au [)avill(m des Poêles de Fontainebleau, portent la marque de ces prétentions, dont l(^s sculpteurs Pierre [{onleiiii)S et Perret, qui travaillèrent sous lui à ces ouvrages, ont soutenu médiocrement l'honniuir.

11 avait pris pareillement la tète des ateliers de tapisserie de Fontainebleau, et l'on attribue à sa direction la tenture de Latone, aux chiffres de Diane de Poitiers, dont quelques pièces sont à Anet.

Aussi bien un atelier royal fut fondé en ce lcm|)s-là à Paris dans l'hôpital de la Trinité et préparait dès lors des successeurs aux ouvriers de Fontainebleau.

Le Primatice trouvait dans la faveur des Guises quelques compensations à celte rivalité. Il peignit et orna la grotte de Meudon pour le cardinal de Lorraine et dirigea le tombeau du duc Claude à Joinville, l'un des plus rares ouvrages du temps.

Domenico Kicoveri, dit Domenico del IJarbiere et en France Dominique

Florentin, parce qu'il était de cette nation, Leroux, dit Picard, et Richier, y exéculèrent ses inventions. Les deux premiers élaienl de ses auxiliaires aux tiavaux île Fontainebleau, dont Dominique, établi à ïroyes, répandait l'imilaliiui dans le pays. A lleinis, les Jacques, sculpteurs célèbres, subirent aussi relie iniluence.

Ce qui répandit alois le nouveau style en d'innoml>rables échanlilbms fut le meuble et la sculpture en bois, dont les plus excellents ouviages portent aussi vive (lu'on puisse dire l'empreinte de la manière de Jean (loujon. .V Dijon, Hugues Sambin, sculpteur et archilecle, s'illustra aussi dans ce domaine.

Promplemeut étendue par toute la Fiance, la nouvelle ma-

rhot- Mcxvau lrt)i-vi.

nière pénétrait en Flandre avec Léonard Thiry, ancien disciple du Rosso, et, touchant Vredeman de Vriese et Corneille Floris, transformait pour des siècles l'art flamand. En Italie même, Venise le reçut par des contrefaçons des planches de Fantose el par l'exemple de Sramozzi.

Entre temps, l'Italie envoyait de nouveaux aides au Primatice. Le sculpteur Ponr.io, dit Ponce, de Florence, Niccolodell' Abbat<-, de Modèue, Ruggieri, dit Roger de Rogery, pa.ssaient les monts.

Le premier surtout a partagé la gloire du Primatice dans la postérité. Établi en France depuis 15>U2, il l'aida à finir la galerie d'L'Iysse et l'ancienne chambre de M"* d'Étampes.

Léonard Limousin reçutde lui le dessin des fameux émaux de la sainte Chapelle du Palais, et l'on doit croire qu'il a peint celle du château de Fleury-en- Bière; mais tout cela n'est que de faibles restes d'un œuvre à présent disparu et dont une quantité de dessins préparatoires attestent l'extrême abondance. Niccolô est le principal auteur de la diffusion qui se fit de la manière primaticienne et de ces figures allongées qu'on regarde comme la marque de l'École de Fontainebleau. Les Français la copiaient avec moins de bonheur.

Les peintures anonymes du château d'Écouen, les dessins et les eauxforles de Geoffroy Dumoùtier demeurent comme un monument de la médiocrité de ces artistes.

Jean Cousin, que la tradition a rendu célèbre, ne s'est point élevé au-tlessus de l'imitation fort imparfaite du Primatice. Son JugtineiU dernier du Leurre ne vaut quelque chose de plus que dans l'excellente gravure de Pierre de Jode. Cousin fut aussi graveur, et l'on croit qu'il a peint sur verre, mais on lui attribue sans preuves la superbe verrière de la chapelle de Vincennes. Ces morceaux, qui montrent, en même temps que ceux d'Ecouen et d'Engrand Leprince à Keauvais, le nouveau style en possession d'un domaine si longtemps illustré par les maîtres gothiques, tiennent du Rosso et do Luca Pcnni. Ln Français du nom de liadouin y a peut-être travaillé.

Comme s'il était vrai que chaque époque de ce siècle dût à l'art du potier des chefs-d'œuvre, on voit en ce temps-là se

CoUecUna df M*« la marqalH ÀrcouaU-Vltconii. UUOUliS SAMUIM. — AHMOinB