LE I O .M B E A U DE R E .\ E DE BIRAGUE

LA RENAISSANCK EN l'RANCE

D'autres peinlros donnaient des dessins |iiiiu- la tapisserie. I)i's le commencement du ii"'i,'ne, Henri l.eivinilieit dessina, dans \in style adaibli de Mccolo et de Dubois, la l'ameuse tenture de Saint- Merri, représentant le Nuuveau Testament, que Duboui'g exécuta dans l'atelicM' de la Trinité. En li597, Henri IV étaltlit ses ta|iissiers dans la maison piolesse des Jésuites et niit à la tête Toussaint Dubii'uij, le phisgratid talent de ce temps, auteur des fi-esques à la voûte de lu petite fjabiiie du I, ouvre, depuis reb.ltie sous le nom de galerie d'Apollon, et de tableaux de VlListinre d'Hercule dans l'appaitf^ment de Gabrielle d"Estré(!s, au pavilb)n des Poôlesde Fontainebleau. Dubieuil mourut en 1602. Lerambert lui succéda aux tapisseries, et fut à son tour remplacé, peu avant la mort du roi, par (iuillaumt! Duinéc et Laurent (juiot, ce dernier auteur des célèbres cartons de Gombaul et Macée, tels au moins qu'ils nous sont parvenus. C'est durant cette période aussi que furent tissés, pour Marie de Médicis, les dessins de V Histoire d'Arlifinise di; Caron.

Des sculpteurs de renom se joignent à tous ces peintres. Le plus célèbre est Franclieville, issu des Pays-Bas et élève de Jean Itologue, dont il tenait des façons florentines, par lui mêlées de quelques souvenirs des décorations de Fontainebleau. Un Orphée et un David sont ses principaux ouvrages. Pierre Biard l'a fort surpassé dans sa fameuse Renommée de Cadillac, longtemps admirée commi; ouvrage anonyme, et son jubé de Saint-Étienne du Mont. Matliieu Jacquet, dit Grenoble, fils d'Antoine, sculpta la belle clieminée de Fontainebleau. Bartliéleniy Prieur, toujours vivant, fondit sans doute la fontaine de Diane pour les jardins de ce cliiUeau. On ne connaîl pas en ce tem[>s-là d'ouvrages de B.niliélemy Tremblay, auteur plus tard d'une statue de Henri IV.

Pierre Biard fut directeur des bAtiments du roi, qui ne chômèrent guère en ce temps-l;\. De Henii IV date la grande galerie biUie par Etienne Dupérac, qui relia le Louvre aux Tuileries, les maisons de la place Hoyale (aujourd'hui place des Vosges) et celles de la jd^ce Daupliine; à Fontainebleau, la galerie des ('erfs, la galerie des ('hevreuils, la Volière et enfin la cour des Cuisines,

longleuips attiibuée à Jamin et i|ui est l'ieuvre de Henii Colin. Mais le plus magnili(|ue édilice du règne fut le château neuf de Saint-Germain-en-i.aye, bàli jiar Marchand, dont les terrasses à l'Iusieurs étages, i|ui descendaient jusqu'au bord de la Seine, ont com|)té parmi les merveilles de notre ancienne architecture.

Toutes ces constructions étaient massives et trapues, autant que celles des Valois étaient sveltes. Le canon change dans l'architecture comme dans la peinture, queli|ue chose de posé et d'un peu bouigeois fait suite à l'indieible parfum d'éléganci^ qui est la niaiciue distinctive de l'École de Fontainel)leau.

Il ne faut plus, pour achever le tableau de celle période, ijue revenir à l'art du portrait, dont François Quesnel soutenait alors

IMii^t. nii-nujon.

li i: 11 M A I M PILON. - Monumont du

la gloiie. On le présume, non sans cau.se, auteur d'une grande partie des recueils de (laignières, qui sont .'i la biblioth'-que Xalionale. La touche est agréable, mais il y a peu de science, et les plus beaux ouvrages d'alors, quoique leur vogue semble avoir ^ti moindre, doivent être cherchés dans l'iruvrede Pierre Dumontier. Il ne faut pas oublii-r Antoine de Hecouvrance', ni maître (Jeorges de Troyes qui sont de cetlf époque. Le Flamand François Pourbus, troisième d'une famille célèbre, est le plus connu de»

(peintres de portrait de Henri IV.

Jacques Bunel,qui peignit dans la petite galerie du Louvre les nuis et les reines de France, n'appartient que de nom à cette compagnie, car ses portraits furent des pièces de style dans le goût de l'École de Fontainebleau.

Aux graveurs de l'époque pré- ' édente, qui continuaient de briller dans leur art, s'ajoutent Habel, Mallery, Granthomme, Isaie Fournier et Jacques de Fomazeris.

Continuant de la sorte, il serait facile d'atteindre par les Dumoûlier jusqu'à Nanteuil, si l'histoire de la Renaissance française n'avait à tous égards son terme naturel à la mort de (Icnri IV.

Là s'arrête l'inlluence des mai- Ires du XVI" siècle, là ce style d'ornement cesse d'être, qui préparé durant près d'un demi-siècle, éclos eiilin du rapprochement de l'École de Fontainebleau et de Philibert Delorme, n'avait guère duré moins de soixante-dix ans. La statuaire des Goujon et des Germain Pilon s'apprête h faire place au style de Sarrazin; les flgures de Mccolô céderont bientAtà celles de Vouel.

Dans l'archilecturc, Saiomon de Brosse prés;ige les façons du premier des Mansart. C'est un art nouveau qui commence et qui paraît ne rien devoir à l'ancien, en dehors du profit général qui se lirait pour les artistes d'une si brillante et déjà ancienne culture.

L'histoire de la peinture peut montrer à quel point les temps nouveaux s'écartaient des anciens. En effet, quoique on voie l'École de Fontainebleau se perpétuer dans les familles des peintres de ll*'nri IV, et tout le long du règne de Louis XIII Jusque sous le règne de Louis XIV, des d'Iloey, des Dubois, des Voltigeant, survivre à l'éclat de cette résidence, on ne s'aperçoit pas que les plus anciens des maîtres du xvii' siècle, Vouel, Itlanrliard ou Vignou. se soient instruits chez eux. leur aient emprunté aucune chose. Celle école poursuit sa destinée à part, et meurt stérile dans ce coin de France, désormais retombé à robscurilé de la province, tandis que les nouvelles générations s'élèvent. Par là se Iranrhenl les styles et les époques, mieux que par aucune déllnilion, ni dislinclion de progrès et de décadence, et se marquent aisément le commencenieni et la lin de celle période de Tari.

Ceux qui vinrent ensuite, tenant une route nouvelle, n'eurent gai'ile pourtant de la mépriser. Le siècle de Louis XIV garda

longuement la mémoire de ces fameux devan ■ ■■-- ^ ■ ■• ■ ■-

Musôe Ju Louvn'.

- LES TnOIS CnÂCES cœur do Henri II.

LE MUSEE DAUT

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