LA PIEVE D AREZZO

(XII' siècle.)

faite pour recevoir des voûtes : murs épais, robustes pilastres, contreforts, dosserels tout prêts h porter l'arc-doubleau : rien n'y manque, aussi a-t-il été facile, à la fin du xii' siècle, de voûter les vieilles églises romanes de Caen à la mode gothique. Il y a donc une sorte de mystère aux origines de l'architecture normande. Faut-il admettre que les Normands, peuple de constructeurs de bateaux et de charpentiers, soient restés instinctivement fidèles aux pratiques Scandinaves? — A l'extérieur, les églises normandes sont robustes et un peu nues. La sculpture n'y tient presque aucune place. Mais les deux hautes tours qui encai drent la façade ont une sorte de majesté ! féodale que l'on sent bien aux ruines de

Jumièges.

; L'art normand a conquis l'Angleterre.

Waltham Abhey et la cathédrale de Peterj borough sont de pures églises normandes. Ces Normands aventureux du xi' et du XII' siècle portèrent leur art jusqu'en .Sicile, comme le prouve la cathédrale de Cefalù.

L'art roman est surtout religieux. Cependant la puissante féodalité du xii' siècle a aussi son architecture. C'est à cette époque que remontent nos plus anciens donjons, qui affectent généralement la forme d'une tour carrée flanquée de contreforts. Tels sont les donjiins normands ; tels sont aussi les donjons de la vallée de la Loire, Beaugency, Montbazon, Montricliard, Loches. Le vieux donjon de Loches, par sa simplicité et sa puissance, étonne comme un monument romain. Quant à l'architecture civile, elle n'a laissé que quelques vestiges. A Cluny, cinq ou six maisons ornées de colonnettes peuvent remonter à cette époque.

LE STYLE UOMAi\

Pliol. Alin.irl.

L'hôtel de ville de Saint-Antonin présente tous les caractères d'une œuvre romane, mais pourraitbien êtreduxiii» siècle. Enfin, c'est dans les dernières années du xn° siècle que fut construit le fameux pont d'Avignon. Ce grand ouvrage, le i)Uis étonnant qu'on ait vu chez nous depuis l'antiquilé, eut sa légende. Le pe'it berger Iténe/.et, qui l>n- Ireprit sur un ordre du ciel, fut canonisé. Itapprocher les hommes par un pont, c'était praliciuer une des œuvres de miséricorde. Dans la vallée du Ithône, les constructeurs de ponts formaient des confréries. L'art roman, môme dans ses œuvres d'utilité publique, conservait son caractère religieux.

Nous n'avons rien dit encore des églises romanes de l'Italie. C'est que, là non plus, on ne sut pas résoudre le problème de la voûte. La basilique latine du v« siècle couverte d'une charpente est le modèle qu'on ne se lasse jamais d'imiter. La cathédrale de Pise, les églises de Luc(iues, l'église San Minialo de Florence n'ont donc pas de réelle originalité. M;us elles ont mille moyens de séduire. Comment oser faire le théoricien (juand on arrive soudain dans la prairie déserte où s'élèvent le baptistère, le Campo santo, la tour penchée et la cathédrale de Pise! Les fines colonnettes, les revêtements de marbre, les fresques qui couvrent les murs de ces églises de la Toscane ou de rOmbrie ont bientôt fait de triompher du pédanti.sme. On ne

songe plus qu'à jouir de tant de beautés. Il faut remonter jusciu'à la Lo m hardie pour trouver une véritable école d'archileclure.

Mais là, comme en Normandie, la voûte n'apparaît qu'assez tard.

Cette voûle est déjà la voûle gothique à nervures.

Ainsi se présente l'église Saint-Ambroise de Milan, (|ui date peut-être du IX" siècle, mais qui ne fut voûtée qu'au Xii".

L'école lombarde, dont les principaux édifloes se voient à Milan, à Pavie, à Parme, à Côme, a eu une singulièi'e puissance de rayonnement. L'école du Ilhin lui doit befiucoup. Le plan de la cathédrale de Spire, par exemple, où une travée de la nef correspond à doux travées des bas côtés, est celui de Saint-Ambroise de Milan. Chose étrange, ce plan lombard se retrouve à Sa nl-Kti(>nne fl à la Trinité de Caen. On y a vu riiillnence de Lanfranc, ((ui était, comme on le sait, originaire de la Lombardie. La Bourgogne, la Provence n'ont pas échappé à l'inlluence lombarde. Pour dissimuler la nudité des murs, l'école du nord de l'Italie a recours à de longues bandes verticales (lue relient dans le haut de |)etites arcatures. Ce motif, auquel on a donné lt> nom de « bande lombarde », apparaît fri'Hiuemment lUins les églises rhénanes, bourguignonnes, proven(;ales. Les charmantes galeries ouvertes que nous avons admirées aux absides des églises du llhin sont lombardes d'orl-