NOTRE-DAME DE PARIS

UNE FIGl IlL 11^ LA l'OlllE SAINTE-ANXE

LE STYLE GOTHIQUE

contreforts, et certaines parties de la décoration intérieure sont peut-être ce que l'art gntiiiquc a produit do plus saisissant, de plus noble et de plus vraiment humain. Celle de Picardie est moins habile, moins expressive, mais elle est plus architecturale et plus entendue dans la composition des masses; les poèmes de [)i(;rre des cinq portails d'Amiens resteront inégales pour la splendeur des idées et la richesse de leurs développements. A la Bourgogne, pays de fins et beaux matériaux, appartiennent les factures puissantes, énergiques, les coups de ciseaux généreux, supérieurs dans l'exécution du détail, ainsi que le proclament les précieuses iconographies de Sons, d'Auxorro, de Vézeiny. Quant à l'Kcole do l'Ile-do-France, elle .semble réunir, en harmonieux faisceau, les qualités des autres, - en ïes surpassant par la pureté des formes et l'élévation du goût, l'élégance et la délicatesse de la pratique. La porte de la Vierge, à Notre-Dame de Paris, qui a le mérite d"être demeurée absolument à l'abii de toute mutilation, est, tout bien

i'Uut. Uii'audcu.

Musée du Louvre.

LA DESCENTE DE CROIX • Ivoiro du XIII» siècle.

pesé, le clief-d"œuvi(! de la statuaire gothique et un chef-d'œuvre de l'art de tous les temps.

Pendant le xni" siècle, les tendances respectives de ces diverses écoles suivent le couis normal, paisible des organismes bien constitués. Puis, brusquement, d'''s le début du xiv° siècle, l'équilibre se rompt, un facteur, non pas négligé, mais relégué au second plan, intervient. L'École parisienne on devient l'ardent protagoniste. Cet intrus, animé d'intentions subversives, c'est le goitt du réalisme. Paris tuniiie ses regai'ds vers le Nord; l'art gothique ilevieiit franco-llaniaiul.

Le Cdmnu'rce des niaibres de la .Meuse noue les relations avec les Flandres ; la statuaire fram^aise, qui avait atteint au xni" siècle les plus hauts sommets de l'idéalisme, redescend vers la terre; elle s'oriente vers le portrait; servie ])ar des artistes — tous venus du Nord — comme Pépin de lluy, André Boauneveu, Claux Sluter, Jean de Ciiiuluai, Jean de Liège, etc., elle va entrer dans une-

: de B«im«.

L A N .\ U N C i A I 1 U N lit LA V 1 S 1 1 .... k,

(Avec dos imitatioDS de l'antique.)

ère imprévue et parcourir un cercle inédit de chefs-d'œuvre, où la sculpture funéraire cl la sculpture iconique tiendront la première place.

N'oublions pas, d'ailleurs, pour juger le sens vrai de celle transformation, que les Flandres étaient alors sous l'hégémonie intellectuelle et politique de la France et que, par ses liens avec la Bourgogne, elle était véritablement province française.

Constituée ainsi sur les fortes bases du naturalisme, notre école de statuaire a pu traverser la période des inlluences italiennes sans lien perdre de sa sève et de sa vitalité. Michel Colombe, Jean Goujon, Germain Pilon, Puget, Coysevox, Houdon, Rude, Carpeaux, Fa^ guière, Rodin, Bartholomé sont les fils directs de notre moyen âge.

LA VltUUL DUllLL DL LA CAIUtDllALE D AMIKAS

moiiotlièque de iieicleioerg.

MINIATURE ALLEMANDE DU MANUSCRIT DE MANASSÉ (xiii* siècle.)