A. SIMON

LOUIS-IMIILI PPE ET SA F A. MI

en 1788) le soin de graver des effigies de Cliarles X, des ducs d'Angoulême et de Berry, et d'exécuter une série d'inlailles d'après Louis- Philippe et sa famille.

Vers le même temps œuvrait Lelièvre, à qui l'on doit un buste de Cambacérès exé cuté en camée.

Mais les productions des Simon et de leurs contemporains, pour habiles qu'elles soient, manquaient de ce rien essentiel qui rend les œuvres séduisantes, l-a gravure en pierre fine, après ces artistes, périclite.

Il semble pourtant que la création d'un prix de Rome en 1805 pour la gravure en médailles et lu gravure en pierres fines eût dû assurer la vitalité de ce dernier art. Cependant il n'en est rien. Bien vite la pierre line, dont la vogue diminuait, passa au second rang dans les préoccupations des élèves; et parmi les grands prix des cinquante premières années du xix« siècle on ne peut guère compter que quatre à cinq artistes qui n'aient point complètement abandonné le tour à graver. Par exemple : Jouanin, qui exposa au Salon de 1831 une gemme, VAmour aiguisant ses traits, d'après Robert I.efèvre; Antoine Desbœufs (1793-1863), dont le cabinet des médailles possède une médaille sur cornaline.

Psyché et Cerbère; Merley (1815-1883), auteur de quelques portraits intéressants.

Au commencement du règne de Napoléon IH, la gravure en pierres fines n'était plus qu'un métier exercé par quelques praticiens italiens. En dehors de ceux-ci on ne comptait guère que .(.-B. Salmon (■]• 186(i), dont une pierre gravée, leFlcuve de la vie, fut un moment célèbre; Galbrunner (1823-1904), Chéreau et Adolphe David (1828-1896), dont un camée, \e Naufrage delà Méduse, avad été fort remarqué au Salon de 18o7. C'est à ce dernier que Napoléon commanda, en 1859, un camée d'une dimension excep-

Musée du Luxembourg.