TONNELLIER. LE PASSAGE DU STVX

tionnelle qui devait reproduire l'Apothéose de Napoléon I"' d'Ingres.

On peut voir au musée du Luxerabourg ce camée, qui a demandé à son auteur seize ans de labeur. La pierre, sans éclat, et le dessin, lourd, ne sont pas faits pour séduire le public. Il en fut autrement (juand apparurent les travaux de H. François (1841-1896), dontletalentsouple, l'esprit ingénieux s'affirmèrent dans des œuvres comme Andromède, VAmour filial, le Génie de la peinture s'inspirant de la vérité, conservées au musée (ki Luxembourg. Les graveurs en pierres fines reprirent courage el, tandis que M. Gustave Lambert se spécialisait et réussissait dans la gravure des intailles, MM. Gaulard, Bernard Ilildebrand (1842-1903), Emile Soldi, Vaudet prouvaient dans les Salons, par des œuvres de réelle valeur, qu'une école de graveurs s u r gemmes existait encore.

L'œuvre de rénovation entreprise par II. François est continuée maintenant par M. Georges Lemaire, excellent aitiste à la fois graveur sur gemmes et inédailieur, et par M.M. Lechevrel, Tonnelier et Domas, qui envoient dans les Salons des pierres gravées d'un mérite certain.

Mais il s'en faut que les efforts de ces artistes aient la récompense qu'ils méritent. La gravure des gemmes exige un travail lent et pénible, plein d'aléas. La matière première est coûteuse et, par suite de défaut dans la gemme ou d'accident dans la taille, l'artiste ne sait jamais s'il pourra récupérer ses avances et profiter du labeur accompli. D'autre part, l'époque exige la production rapide et s'accommode de matières qui ont plus de prix que d'apparence. L'avenir de la gravure sur gemmes est inquiétant. A moins, toutefois, que la mode ne s'engoue à nouveau des pierres gravées dont René Lalique, dans ses plus précieux bijoux, ne dédaigne pas l'emploi.

eu AltLES SAUNIER

E. GAl'LARD.