BALTARD

INTÉRIEUR DE l'ÉGLISE SAINT-AUGUSTIN, A PARIS

pylônes et des colonnes rostrales. Mais, ceci dit, il faut constater que Charles Garnier a sacrifié pleinement au mauvais goût de l'époque en prodiguant extérieurement le marbre, l'or, le bronze, non en vertu d'une nécessité, mais par besoin d'en imposer au passant. Cette frénésie de luxe s'accuse à l'intérieur, qui n'est que marbre, cristaux et or. Les spectateurs sont annihilés, écrasés par ce luxe; le drame lyrique qui se déroule devient secondaire. Où est, hélas! la belle ordonnance du grand escalier, du foyer et de la salle du théâtre de Bordeaux, ce chefd'œuvre de Louis! Ici, chacun avait son rôle; parmi les lignes simples de l'architecture, une femme en tenue de soirée produisait son effet ; à l'Opéra de Paris, sa toilette, ses bijoux les plus élincelants disparaissent dans le luxe ambiant.

Pendant que s'édifiaient ces monuments, les rationalistes œuvraient de leur côté. Leurs conceptions, moins séduisantes, avaient pour elles la logique, parfois l'élégance, et répondaient toujours aux exigences de la destination.

A Saint-Augustin, Victor Baltard, mis en goût par le succès obtenu avec les Halles centrales, où il avait victorieusement fait usage du fer, osa employer ce même fer comme moyen de construction et de décoration d'un édifice destiné au culte. Et, si le monument manque d'ampleur, un peu à cause de la distribution du terrain, il est vrai; si certains détails ont de la sécha-

L'ARCHITECTUllIi

resse, il arrive que les parties où le fer a (Hô employé d'une manière a|i|i,uento — les voûtes, la coupole sur pendentif — comptent parmi les morceaux d'architecture les plus réussis du xix" siècle. Uavioud, qui devait, avec Bourdais, construire le palais du Trocadrro et sa salle des fêtes, cherche, dans les deux théâtres qu'il est chargé d'éditier place du Chàtelet, à combiner ses lignes et ses matériaux en vue d'un effet nouveau. Mais il faut surtout insister sur le collège (Ihaptal, construit par Train. L'effet décoratif polychrome est obtenu par l'em- |)loi judicieux de la pierre, de la bri(|ue et de la tuile réparties avec intelligence. Certains critiqueront peut-être la- polychromie un peu exagérée de la façade. Mais les cours iiitihieures, d'une architecture gaie et d'une disposition rationnelle, ne peuvent que réunir tous les suffrages. Enfin, on louera les détails soigneusement étudiés; les accès : l'entrée centrale et les portes d'angles, sont, pai- exemple, des merveilles de proportion, lirc'f, le monument oîi chaque partie est rigoureusement accusée se perpétue frais et pimpant, sans que les années atténuent le rapport des colorations idoines aux niatéiiaux.

Il convient de rappeler le palais élevé à l'occasion de l'Exposition universelle de 18bij et connu depuis sous le nom de palais de l'Industrie. Le Grand Palais a pris sa place sans pourtant le remplacer. Cette œuvre de l'architecte Viel (17!3t)-1863) était élégante et logique, d'une distribution simple et commode. Enfin, il n'y avait pas jusqu'au grand arc, attireur de foules, qui ne fît son effet et répondit à un besoin : l'indication d'un point central où tout afflue.

Mais ce n'est pas seulement à Paris (jue l'architecture rationnelle s'affirme. Auguste Magne, qui avait montré un talent souple dans la consiruction de l'église Saint-Hernardjdu théâtre du Vaudeville et des marchés des Martyrs et de l'.Ué-.Maria, fait œuvre excellente dans la construction de l'hospice et la chapelle d'Albart (Canlal) ; à Marseille, Espérandieu, l'auteur du gracieux palais de Longchamp, puis l'architecte Révoil, continuent la cathédrale commencée par Vaudoyer. Enfin, M. Vaudremer

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ESPlillANDlEU ET UAHTIIOl.Dl.

LK MUSÉE d'art — TKME II

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PALAIS DE L INDUSTItlE, A PAniS. LA GRANDE PORTE

Démoli en 1898.

donne coup sur coup la mesure de sa valeur dans la consiruction de l'église Saint-Pierre de .Monlrouge et de la prison de la Santé, où l'architecte trouve le moyen de concilier les exigences d'un établissement à double destination de maison de prévention et de réclusion. Mais c'est surtout dans la construction de l'église Saint-Pierre de Montrouge que M. Vaudremer s'est surpassé. C'est là un chef-d'œuvre, tant i! y a de charme dans ce monument, pourtant de moyenne étendue, mais qui est parfait dans ses parties même les moins apparentes.

Vaudremer ne vaut pas seulement par ses u'uvres; il s'impose aussi comme professeur. Il a formé une école déjeunes architectes curieux de nouveauté. La plupart n'ont point eu à se manifester dans d'importantes constructions. C'est que, comme les élèves de Labrouste, ceux de Vaudremer sont justement suspects aux gardiens des pures traditions académiques. Mais si, à Paris ou dans la banlieue, en province quelquefois, vous voyei quelque petite construction de jolie allure et bien distribué*, soyez certain que, huit fois sur dix, son auteur a reçu les constMls de l'auteur de Saint-Pierre de Monlrouge.

■k .MARSEILLE

DÉTAIL DU COLLÈGli CHAPTAL