SIR EDWAHD BUHNE-JONES. — LE MIROIR DE VÉNUS
composition, une façon bien spéciale de comprendre l'antiquité et le moyen âge et d'en interpréter les légendes héroïques ou religieuses, une grâce rare, des dons exceptionnels de charme et d'ingéniosité, telles sont -les caractéristiques du génie de Burne- Jones. On les retrouve aisément dans toutes les pages signées de son nom, tant dans ses grandes œuvres décoratives : la série de la Briar rose ou celle du Pcrsce, du Saint Granl, de Pi/gmalion, que dans ses toiles isolées : le Miroir de Vénus, l'Escalier d'or, les Profondeurs de la mer, le Roi Cophetua et la mendiante, le Bain de Vénus, que dans ses exquises illustrations du Paradis terrestre de William Morris, du Chaucer et du Virgile de la Kelmscott Press.
Sir John Everett Millais (1829-1896) ne demeura attaché à l'école préraphaélite que durant dix ans, de 1849 à 1859. Ce n'est pas la période la moins brillante de celte carrière si féconde et l'on peut considérer les œuvres qu'il produisit alors comme celles qui lui assureront aux yeux de l'avenir la plus durable gloire. Lorenso dans la iiwison d'Isabelle, Ophélie, Ferdinand et Ariel, l'Évasion d'un hérétique, le Champ du repos. Sir Isumbras sur le Ford, le Retour de la Colombe de l'Arche, l'Ordre d'élargissement, la Fillette aveugle, sont véritablement, tant par l'intensité de l'expression que par les raffinements de la facture, des toiles de premier ordre; Millais n'a rien réalisé dans la suite d'aussi parfait. Vers la fin de sa vie il tomba dans l'anecdote puérile et exagérément sentimentale. On lui doit aussi de nombreux portraits, parmi lesquels le fameux Garde de la Tour de Londres, et ceux de Carlgle, de Lord
Tatf Gallory. Londres.
FOnD MADOX
Tate Gallery, Londres.
SIR JOHN EVERETT MILLAIS.
Phot. nraun. CWment et Ci'.
UOW.H. — LE CHRIST LAVANT LES PIEDS DE PIEnRB
Tennyson, de Lord Beaconsfield, d'Irving, du Cardinal Newman.
Ford Madox Brown (1821-1893) fut peut être un moins bon peintre
mais sûrement un plus grand artiste, et quoiqu'il n'ait jamais
fait partie de la confrérie préraphaélite, il doit en être considéré
comme le véritable inspirateur. 11 avait de l'art une conception toute grandiose; c'était un créateur de belle envergure. Dans ses œuvres, Cordelia, la Fin de l'Angleterre, la Lune de miel du roi René, l'Expulsion des Danois, le Fils de la veuve, et surtout cette étonnante symbolisalion du Travail et les fresques de l'hôtel de ville de Manchester, domine un sens d'héroïsme et d'humanité viaiment personnel, s'exprime un génie dramatique d'une rare et large intensité.
Un mouvement comme celui-ci, ayant pour initiateurs et pour chefs des artistes d'une telle valeur devait, on le pense, agir sur plusieurs générations. La vie dispersa les premiers frères préraphaélites, mais autour de chacun d'eux se groupèrent de jeunes ta- LE PASSAGE DU NORD-OUEST Icuts et Ics traditions
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L'ART EN ANGLETERRE
