PORTRAIT DE BURNE-JONES

se formèrent. Si nombreux sont les artistes qui les ont acceptées, si nombreuses les œuvres où on les voit revivre, qu'il faudra nous borner ici à une énumération. Voici donc les noms des peintres cllestitresdes toiles si- ^•ni''es par eux où se perpétue jusqu'à aujourd'hui de la plus caractéristique manière l'idéal prérnplinélite :

James Collinson, la Renonciation de sainte Elisabeth de ffonf/rie ;

— Walter Howell ])everell,la Douzième Nuit;

— Frédéric Sandys, Mtdée, la Fée Morijan;

— Simeon Solomon, YAube, Amor sacrainentum ; — fieorge Wilson, le Chant du rossignol, A/astor;— J.T.Nettlesbip, Jacob luttant avec l'ange; — Arlbur Hughes, la Nuit de la Sainte- Agttès, Amour d'avril; — Sir Noël Paton, l'Aube, la Chevauchée des fées; — Charles CoUins, Pensées conventuelles; — \V. S. Burton, le Cavalier blessé;

— Robert Martineau, Katharina et Petruchio ;

— John Brett, le Cas-

LE MUSÉE u'aRT.

seur de pierres; — G. D. Leslie, la Léah de Dante; — Waller Crâne, le Rouleau du Destin; — W. Bell Scott, la Veille du déluge; — Spencer Stanhope, les Eaux du Létlié; — P'airfax Munay, Nocturne d'amour; — J. M. Strudwick, Isabella, les Remparts de la maison de Dieu; — Archie Mac Gregor, les Miroirs du temps; — W. Graliam Robertson, la Reine de Samothrace ; — Gerald Moira, la Fille du Roi, Oraisons d'amour; — Henry Ryland, Pensées estivales; — T. G. Gotch, Alléluia; — Byam Shaw, la Reine des cœurs. Jeux d'amour; — Cayley Robinson, Souvenir du temps passé.

A cette féconde période de la peinture anglaise au xix' siAcle appartiennent également des artistes comme Watts, Leigthon, Poynter, Orchardson, Albert Moore, Aima Tadema, Herkomer, Fr. Walker, pour ne citer que les principaux.

George Frederick Watts (1817-1904) domine de sa puissante individualité l'école moderne d'outre-Manche. C'est un visionnaire extraordinairement ardent et fougueux, un grand poète du pinceau. II est tout entier dans cette affirmation qui lui était familière : « L'art pour l'art est une devise maudite. Nos artistes se sont toujours beaucoup trop occupés d'acquérir la maîtrise de leur langue et, dans bien des cas, de seulement apprendre à jongler avec des mots : ils ont négligé aussi la culture des grandes idées et des qualités intellectuelles seules capables de faire l'art vraiment grand. » L'Amour et la Vie, Endymion, l'Espoir, VAnye de la Mort sont, dans l'œuvre abondante de ce maître, les pages les plus parfaites et les plus expressives de son génie. Le portraitiste fut l'égal du peintre d'idéalités et de symboles, et tels de ses portraits, ceux de Robert Browning, de Mathew Arnold, de Tennyson, deCarlyle, de Burne-Jones, du cardinal Manning, peuvent à bon droit être considérés parmi les plus remarquables productions de l'art du portrait, en Angleterre, au xix« siècle.

Rien de pareil chez des peintres comme lord Leigliton el sir Edward J. Poynter, qui sont les représentants les plus qualifiés de ce que l'on appelle couramment « le grand style ». Hs ont l'un et l'autre passé leur œuvre à peindre de froides évocations