WATTS. — L BNFANCB DE JUPITER

LR MUSKE D'ART

(Je l'antiquité grecque el romaine, et leur correction de dessin, leur sagesse de coloration ne semblent point suflire à leur assurer l'immortalité. Il faut toute la perfection dans la minutie, toute la virtuosité d'un Aima Tadema pour donner de l'inlérôt à ces restitutions des époques mortes d'oîi le sens de la vie est absent et qui ne valent que par le choix des jolis détails, la mise en scène, accessoires et décors, costumes et bibelots, l'agrément d'une composition savante et raffinée.

Sir Lawrence Aima Tadema (1836) déploie en ce genre une incontestable maîtrise, et l'on comprend le succès qui a accueilli ses séries de tableaux des mœurs égyptiennes, les Égyptiens il y a trois mille ans, la Momie; des mœurs gréco-romaines, VAve Cxsar, Catulle chez Lesbie, la Danse pyrrhique, le Tepidariam, Phidias et les marbres d'Elgin, En route pour les fêtes de Cévès, etc. Tadema est élève de Leys.

William Quiller Orchardson (1833) est plus représentatif, par ses préoccupations romanesques, du génie anglo-saxon. C'est un peintre d'anecdotes

qui sait comme personne mettre en relief le piquant ou le dramatique, le plaisant ou l'émouvant d'une scène de mœurs. L'épopée napoléonienne et le xviu" siècle, Waiter Scott, Shakspeare et Venise, tout ce qui peut prêter à d'ingénieux arrangements de tableaux de genre l'intéresse. Sa Première Danse, la Voix de sa mère, Napoléon abord du ci Bellérophon », la Reine des épées, le Salon de Madame Récamier sont parmi ses œuvres les plus célèbres.

Le talent d'Albert Moore (1841-1893) était d'ordre plus élevé. C'était un raffiné, un sensitif, dans toute l'acception du terme. Il peignitde charmantes figures de femmes en costume grec dans des intérieurs esthétiques, d'une subtilité exquise tant par la rare souplesse du dessin que par la délicatesse des colorations. Rien de plus séduisant que ces intimités féminines où se combine le sens le plus précieux du modernisme avec la faculté d'évocation antique la