ULYSSE ET POLYPHÈME

WASMANN

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Le Musée d'art — T. II

L'ART EN ALLEMAGNE

plus en plus dans un formalisme étroit qui se contente d'imiler les maîtres du quattrocento. SaSaiiite Famille de la Pinacothèque de Munich (1825) est inspirée complètement de Raphaël; son Christ mort pleuré par Marie et les Saintes Femmes (1837), à I.iibeck, ra[ipelle le Pérugin ; son Triomphe de la reli'jion dans les arts (1846) exécuté pour l'Institut Sta;del de Francfort, où il voulut concrétiser l'esthétique des néo-chrétiens, est emprunté, comme disposition, i)artie à la Dispute du Saint-Sacrement, partie à l'Éiole d'A thioies.

Ses dessins valent mieux que ses peintures. Et des portraits de sa main montrentà quel caractère expressif il pouvait atteindre lorsqu'il s'attachait fidèlement à l'observation de la nature.

Deux grands travaux furent exécutés à Rome par le petit cénacle : la décoration à fres- (jue de la casa Rartholdi (scènes tirées de lu Rible auxquelles collaborèrent Overbeck, Cornélius, Schadow et Veit, dont la meilleure est le Joseph vendu par ses frères d'Overbeck, et qui sont aujourd'hui à la Nationalgalerie de Berlin), et la décoration de la villa Massimi, où Cornélius, Fiihriili,()vprbecketSchiiorr |)eignirent des compositions inspirées de Dante, du Tasse et de r.Vriosle.

Cliacun des « Nazaréens » a d'ailleurs laissé des œuvres intéressantes : Pforr, que la phtisie emporta en 1812, un des plus doués parmi ces artistes, a laissé un tableau malheureusement inachevé : Rodolphe de Habsbourg (musée Sta'del à Fiancfort), d'un style remarquable; — Philipp Veit, devenu en 183U directeur de l'Institut Slœdel, peignit dans le musée de cet Institut une fresque qui est une des meilleures productions A» l'école, \' Introduction du christianisme en A llemagne;

— de F.-\Vilhehn Schadow le musée d'Aix-la-Chapelle conserve une Assomptitm. de la Vierge, et plusieurs églises dos provinces rhénanes possèdent des retables d'un sentiment jilein de suavité ;

— les deux Viennois Joseph Fûhrich et Ed. von Steinle, que nous retrouverons dans notre étude sur l'art en Autriche, se montrèrent plus ]>articulièrempnl touchés par la poésie des peintres prifuilUsalIcrnaiicIs. Leurs ((ualités de sentiment sont très grandes et la recherche de la couleur est plus marquée chez eux que chez leurs coufières.

Friedrich Wasmanu a dû attendre la récente Exposition centennale de Berlin pour être remis en lumière. Ayant vécu la plus grande partie de sa vie isolé en Tyrol, il a laissé des portraits d'un grand style, d'une précision de facture et d'une vérité d"(;xpression qui rappellent l'art des Primitifs, et des paysages d'un accent tout moderne.

Il faut aussi faire une place à part à deux peintres qui, au lieu

Miisi^e Stjcdt-I, Francfort.

OVEIIBIÎCK. —

de s'enfermer dans la peinture religieuse et mystique, se consacrèrent surtout à la représentation de sujets tirés de l'histoire nationale : Julius Schnorr von t^rolsfeld, et Peler Comelius, fils du directeur de l'Académie de Dùsseldorf. Le premier, après avoir peint ses fresiiues du Roland furieux à la villa Ma.ssimt, qui restent sa meilleure œuvre, se rendit à Vienne, puis à Munich, et décora la Résidence de celle ville de fresques d'une composition Ihédlrale, d'un coloris lourd et froid, ayant pour

siiji-ts des épisodes des Niehelungeii, puis la Feslsaalbau de scènes de la vie de Charlemagne, de Frédéric Barberousse et de Rodolphe de Habsbourg, lia donné de meilleures preuves de son talent dans des illustrations de la Bible, pleines d'accent robuste, qui furent gravées sur bois.

Cornélius, lui, ne secontenlapasd'admirer les Préraphaélites, maiségalement Raphaël.

Michel-Auge et l'antique, et voulut restaurer le grand art de la fresque. Il avait collaboré à la décoration de la casa Rartholdi et peint sous lin- Uuencc d'Overbeck une Sainte Famille (Institut StiPdel) et une Fuite en Egypte, où le paysage est de i.-\. Koch (galerie Schack à Munich). De retour en Allemagne, où il avait été appelé commedirecteur de l'Académie de Dùsseldorf en 1821, il ne tarda pas à èlre chargé par le roi de Bavière Louis I" de la direction des grands travaux artisliciues que celui-ci entreprenait à Munich et alla se tixer dans celte ville en 1826. Il tenta d'enfermer dans les grandes compositions ([u'il exécuta alors (par exemple dans sa fresi|ue de la (ilyptothèque où, sous la figure des dieux de rOlyni|H», il se proposa de tracer un tableau complet de la vie el des foi-ces de la nature, puis dans son Jugement dernier à l'église Sainl-Louis) tout un monde de pensée et de science et d'y donner la mesure complète du génie national. De fait, ces « exercices à la Michel- Ange », comme les a appelés M. R. Mulher, dignes pendants des compositions à la Raphaël el à l'Andréa del Sarto qu'à la même épo(|ueH.-M. von Hess (17!>8-I863) exécutait à la nouvelle Basilique de Munich, exercices où la pensée des maîtres, exagéive el déformée, tourne immédiatement aux pallios, s<>nl les produits parfaits d'une époque qui s'entendit plus si philosopher qu'à peindre. Il en est de même des compositions que C<irnelius exécuta pour le roi de Prusse Frédéric-tiuillauine, qui Pavait appelé à Berlin en 1841 lorsqu'il se fut brouillé, au sujet de lexécutioii de son Jugement dernier, avec le roi de Bavière : les cartons, très inspirés de Signorelli, qu'il dessina pour la décoration (qui ne fut jamais réalisé<^< d'un Campo santo; les fresques qu il ht exécuter, d'après les esquisses de Schinkel, dans re>caUer

rbot. Uruckiuana.