FAÇADE DE

Phot. Alinari.

DK FABIUS.

SAINTE-MAHIE DES Fl.EUHS, A FI.OllENCE

L'ART EN ITALIE

gnages écrasants du passé, comme en une terre sainte admirable et morte, et non comme au pays vivant du « risorgimento >i.

Venise reste à l'écart du mouvement, on n'a rien à y mentionner ; ni l'Autriche, ni la nouvelle Italie n'ont eu la fâcheuse inspiration de l'embellir; il faut espérer ([ue, puisqu'il a été décidé de rebâtir le Cam[ianile écroulé, du moins on se bornera à sa copie littérale. Et il faut applaudir au succès de la protestation qui a fait écarter le projet, un instant émis, de relier la ville à la terre ferme par une chaussée qui eût amené place Saint-Marc les trams et les breaks des agences.

Villa Borghèse, Rume.

STATIE DE PAULI.NE BOIIUIIÈSE

LA SCULPTURE

Le premier grand nom qu'on rencontre est celui de Canova, Vénitien (17b7-1822). Sa réputation fut immense, sa vieillesse glorieuse. Fêté par l'Empire, placé au rang de David, le voluptueux sculpteur devant qui Pauliuo Borghèse posa nue n'a cependant rien de comparable au tyrannique génie du conventionnel devenu impérialiste qui a fait tant de mal à l'école française en l'enrichissant pourtant de si fortes œuvres. Canova fut un praticien extraordinairement habile, une sorte de Bernin par l'adresse et la rapidité de l'exécution, savant anatomisto, homme de goût, capable de grâce dans les Génies du tombeau des Stuarts (à Saint-Pierre), de noblesse dans son Persce, d'émotion môme dans le beau monument de Marie-Christine de Saxe-ïeschen, à l'église des Augustins de Vienne (V. p. 369). Canova fut un virtuose. Quelque antipathie qu'inspire David, c'était un homme d'autre envergure que ce souple et facile Italien, qui appartient d'ailleurs plus au xvni" siècle qu'au xix», et qui sut s'inspirer de l'antique avec une inquiétante faculté d'adaptation au goût suspect de son époque. (Irand faiseur de morceaux de bravoure, Canova est bien plutôt le dernier survivant d'une décadence qu'un artiste d'une époque nouvelle. "^

Il eut des élèves ; Adamo Tanolini, Hinaldo Rinaldi, dont il n'y maroc

a rien à dire, et Pietro Teuerani, statue d'Emmanuel-

dont la Psyché abandonnée, exposée en 1819 uu Capltole, eut beaucoup de succès. Bartolini (1777-18oO) fut un sculpteur habile, ainsi que le baron .Marochelli (18œ-1867), dont la statue d'Emmamœl-PhUihcrl fonda la réjiulation et qui fut en France, jusqu'en 1848, le sculpteur attitré de la famille d'Orléans. Mais déjà

se précisait ce goût de l'iniitaliou

1 minutieuse qui donne les plus fâ-

'aL^^^^ cheuses preuves de savoir-faire

WË^Ê^^^ àuMS les statues des cimetières, et

jWS^ <1"' oublie la silhouette cl l'expres-

^ sien pour s'attacher à copier le

détail d'une dentelle ou à rendre le grain d'une soie. Et malheureusement cette tendance allait s'accentuer de jilus en plus.

La dernière qualité qui survécût à la faillite délinilivo du génie de la Renaissance était cette étonnante adresse manuelle qu'on remarque avec stupeur chei lesCarrache, chez l'Albane, chez Doici et tous leurs successeurs, adresse déconcertante secourant la prolixitéftlaboursoulluredesconceptions lorsque les artistes n'avaient plus rien à dire, adresse redoutable dont hérita notre école de Fontainebleau, tout italianisée, et qui encombra de peintures inutiles et surabondantes tout notre xvn' siècle. Celle adresse esl une propriété des Italiens, leur moindre ouvrier la possède et l'emploie à exécuter des modèles dont le mauvais goût ne le choque pas.

L'improvisation redondante, permettant de peindre de pratique des œuvres énormes el vides, véritables mosaïques d'emprunts, s'accompagnait chei les décadents du xvu* siècle d'un stniri biiarre du llenola;:!-. Les artistes pensaient

IIETTI.

-PHII.IBEHT,