A TURIN

ainsi donner la plus haute idée de leur pouvoir d'unir le colossal et le minuscule. Les scul|)teurs ne se gênaient pas pour entasser dans leurs reliefs ou gioupes des figures moulées sur nature. Il n'eu fut pas autrement de l'école du XIX" siècle, et il faut en venir au NajtuU'on iiiourniit de Vincenzo Vela(l), exposé en 1867 et placé maintenant à Versailles, pour niiler un succès, liiovanni Uupré (1817-1869), qui n'eut pas la vogue de Canova ni de Vêla, et dont le nom et l'œuvre sont à peu près inconnus des l''ran(;ais, fut pour- Uiiit un artiste autrement sincère et iutéressant, un esprit critique dénué de puissance créatrice, mais souple et averti. Son Abel est une gracieuse figure et l'on a pu qualifier d'admirables quelques-uns de ses bustes.

Après Dupré, il faut en venir à Monteverde (1837) et aux artistes tout à fait contemporains. Monteverde est un vigoureux sculpteur, il a remporté de grands succès en France et en Europe centrale, notiimmenl avec Jenner inoculant le vaccin à son fils, V Architecture, l'Enfant chassant un coq. Gallori, Civilelti furent avec Monteverde, en 1850, les précurseurs d'un sérieux mouvement vers la sincère et large étude de la vie. Ce mouvement se précisa à l'Exposilion de Naples (1877), avec les œuvres de Franceschi, Amendola, Belliazzi,Barbella et surtout d'Orsi et Gemito, qui mourut fou, prématurément, et que M. Vittorio Pica, le plus actif des critiques d'art italien actuels, a appelé i< le tempérament peutêtre le plus génial dont pouvait se targuer l'école moderne ».

D'Orsi fut un robuste réaliste, mal compris pur des statuaires qui se mirent à faire inconsidérément « de l'art social ».

Belliazzi avec le Repos, la Pluie, la Paresse, Calvi avec Ariane et Othello, Tabachi avec Hypathie et une Baigneuse ont obtenu

MO.NTEVERDB.

BtSTE DE LIÎ:OrARDI

Galerie Piui, Florence. l'Iiot- Alinai'i.

BARTOLINI. — LA CHAIUTÉ

BISIOLFI. DliTAIL

(i) Vêla, étant né en 18J0 à Ligornetto (Suisse), a été classé parmi les artistes de ce pays (V. page 32«).

des récompenses à l'Expcisition de 1878 (Parisj. Barzaglii, Borglii, Guarnerio, Hruga, Tantardini ont été récompensés à Vienne, à Londres, ù Berlin. Les conceptions de ces artistes sont très variées. Tandis que les Milanais se bornent à une observation superlicielle et s'attachent surtout à une expressivité dont le sentimentalisme est aisé et outré, les Napolitains sont beaucoup plus intéressés par le naturalisme et limitent leur désir d'art à une transcription très soigneuse de la nature, se rapprochant ainsi de nos réalistes, par exemple de Dalou. Gemito, d"Orsi et Belliazzi ont ajifès Monteverde guidé ce premier mouvement, tandis que l'autre vient de Barzaglii, de Borghi et de Tabacchi. A l'école de Geniilo se rattache M. Biondi, qui a obtenu un grand prix à l'Exposition de Paris (l'JOOj avec son énorme groupe en bronze des Saturnales, œuvre ampoulée, gâtée |>ar la recherche outrancière de l'effet, saisissante à la fai;on d'une scène de gros drame, plus proche du trompe-l'œil que de la vie, mais où l'on ne peut nier qu'il y ait de forts morceaux et, dans certaines figures, une vulgarité bestiale et puissante parfaitement

appropriée au sujet. Quelques autres sculpteurs de la' jeuno école se sont fait remarquer : Jerace, Apolloni, Ximenès, avec les Victimes du devoir, Fonlana et Astori avec des ligures d'Algérie; les plus personnels, à divers titres, sont Kosso, Bistolli, Cifariello, Trentacosle et Troubetzkoy.

Rosso est un habile praticien qui semble tenter de transposer dans la statuaire les suaves modelés d'Eugène Carrière et cer-

Uiins jirocédés et dispositifs de Kodiii. Il y réussit avec une souplesse déconcertante. Domenico Trentacosle, de Palerme, recherche la grâce, la beauté, la psychologie, et ses marbres y parviennent souvent avec bonheur. Ses œuvres ont été souvent commentées dans les revues d'art françaises. On y trouve plusieurs iniluences, mêlées avec un éclectisme ingénieux et servies par une excellente exécution.

La sculpture de Filippo Cifariello, tout ojiposée. se contente de viser à la robustesse, à la science du modelé et montre un beau réalisateur de morceaux, capable de vie et d'énergie. Enfin il faut compter parmi les sculpteurs italiens, à cause de sa naissance à Milan, le prince russe Paul Troubetzkoy, et c'est une trop' précieuse recrue pour que l'itiilie artistique renonce à profiter de cette circonstance et perde un des noms les plus brillants de sa liste actuelle. C'est, en efi^et, un délicieux impressionniste dela sculpture que cet artiste si souple, si varié, si. neuf, dont le» Salons delà Société nationale ont montré au public tant de jolie*

UN MO N U .M E N r F U N li R A I U E

L'ART EN ITALIE

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ApparliPnt îi M. Ilrt.rard.

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