MAISON MAÇONNIQUE DE CHICAGO
pris ont visité les grandes cités d'outre-mer ont subi la domination. Rien de superfétatoire, nuls vains ornements : l'esprit utilitaire, dépouillé d'idéal, de tout un peuple, de toute une race s'exprime là avec la même sincérité que jadis dans les cathédrales l'âme d'un autre peuple, d'une autre race. Ceci, du moins, apparaît caractéristique et significatif et peut nous satisfaire mieux que les imitations, plus ou moins adroites, de nos styles européens, où se complurent trop longtemps, sous prétexte de faire œuvre d'art, les architectes américains. C'est dans la construction de ces bâtisses utilitaires que les
architectes des États-Unis se distinguent et s'originalisent : palais d'affaires, grands édilices administratifs, gares et hôtels, théâtres et tous lieux de réunions publiques, l/liôtel Waldorf, entre autres, l'Auditorium de Chicago, le palais de l'Equitable à New- York, la Chambre do commerce de Cincinnati, le Palais de justice de Pittsburg, l'École do Sever Hall de Cambridge, la Crâne Bibliothèque de Quincy, tous édifices bâtis les uns par Ricliardson lui-même, les autres par ses disciples, témoignent d'une audace et d'une ingéniosité rares, d'un sens des nécessités pratiques devant lequel nos architectes peuvent s'avouer vaincus.
De même, dans la construction des maisons de campagne, le bâtisseur américain se montre épris de logique et de sincérité, surtout quand il s'agit de maisons de moyenne importance. Il sait à merveille approprier les iormes et les mouvements des façades et des toits, selon les matériaux employés, aux lignes générales, au caractère du décor naturel, en vue d'un elfel, presque toujours charmant, dintimilé, do bien-être. Mélange do sini[ilicité et de raffinement, de candeur et de luxe, où dominent, à n'en pas douter, tels et tels éléments européens, anglo-saxons surtout, fort heureusement combinés et strictement appropriés aux exigences de la vie américaine. Il suftit de parcourir les journaux et les revues spéciales, les recueils de cottages à devis fixes, pour se rendre compte de l'intensité de ce mouvement aux États-Unis. Là encore, vraiment, l'architecture américaine a suivi le progrès, s'accommodant des nécessités sociales, créant de toutes pièces, en quelques mois, souvent au cœur même d'une contrée, des villages entiers, des agglomérations do maisons de campagne, do villas où les gens d'affaires pouvent venir oublier chaque soir les tracas et les fracas des énormes villes d'oulre-nier. On le constate aisément, c'est en se libérant de plus en plus des influences étrangères que les architectes dos Etats- Unis parviendront 'à créer un style véritablement original et vraiment personnel.
LA SCULPTURE
I.a sculpture américaine est, à ses origines, iconographique. A Washington et à i\ew-York surtout innombrables sont les figurations équestres ou pédestres des héros, civils et militaires, des grandes luttes où la nation conquit sa liberté. John Frazee et Iloratio Greenougli, qui vivaient au commencement du siècle dernier, et plus tard Henry Brown se consacrèrent presque uniquement à cette tâche patriotique, où l'art, il faut bien le dire, ne jouait que le rôle secondaire.
Us tirent, les uns et les autres, école : pauvre école esclave de tous les poncifs académiques, de toutes les mauvaises traditions du faux classicisme, où la minutie remplace l'inspiration et d'où le sentiment de la vie est absent; et ce n'est que tout récemment que les États-Unis ont donné naissance à des statuaires d'une originalité plus marquée et d'un talent plus personnel. Parmi ceux-ci il faut citer Launl Thompson, Herbert Adams, Ward, .\. Phimister Procter. Samuel Murray, Carrol Brooks, Mac Neil, Charles Crafly, John Flanagan, Solon H. Borglum, Richard E. Brooks, en réservant une place' à part à Frederick .Macmonnies, à .\ugustus Saint-Gaudens et à Paul Wayland Bartiett, dont le nom et les œuvres sont particulièrement connus du public français.
