ROLAND

n O .M E H E I M A It B n E 1

statuaire gréco-romaine. David, en peinture, se réclama de l'un et de l'autre. En sculpture, Roland, après Boucliardon, après Iloudon, est surtout un naturaliste. Nous allons voir tout ;\ l'heure les tenants do l'antique, et nous savons de reste que ce .sont eux qui, iiour un temps au moins, vont l'aire la loi.

11 nous faut pourtant noter encore dans l'autre camp, parmi les talents issus pour une bonne part du libre génie du xvni° siècle, celui de r.hinard (17oO-18i:t\ qui .sait èlre puissant et vrai à l'occasion, dans le buste, par exemple, de la collection .\ynard (|ui passe pour reiirésenter M""' Uoland, gracieux même dans l'airectalion et r<. antiquomanie »du Directoire : témoin le célèbre buste de M»" Itmimicr et les nombreuses statuettes en terre cuite de l'artiste; Hoizot, auteur de quelques bons bustes et des bas-reliefs liistori([ues du monument jH-ojeté à la mémoire de llodie, est intéressant surlmit pour les nombreuses figurines (ju'il lil exécuter en biscuit à la manufacture de Sèvres, dont il dirigea les travaux pendant de longues années; Cliardigny travailla surtout en Provence : les musées d'Aix et de Marseille conservent de lui quelques Jolis groupes ou reliefs, tantAt réalistes comme la Cueillette des ulivef du musée de Marseille, tantôt finement archéolo-

MiiH<ie (le Sèvres.

HOIZOT.

LA DANSE I-LATHE;

giques comme le Miiriiiye sa}iinite du même musée.

Citons enfin les noms de Deseine le sourd-muet et de son frère qui fut en relation avec Alexandre Lenoir et travailla assez souvent pour le musée des Monuments français.

Ce Deseine, avec Chinard,EdmeDumont, Cartellier, lîamey père, etc., collabora à la décoration de l'arc de triomphe élevé dans la cour du Carrousel par les architectes Percier et Fontaine, monument type ilu i^asliche de l'antiquité , dont, par exception, la décoration tout entière, bas-reliefs et statues, osa s'inspirer de la réalité contemporaine; on y voit revivre en des compositions, sages, il est vrai, et légèrement compassées, en des silhouettes pittoresques el puissantes, comme le Carabinier de Chinard ou le Sapeur de Jacques-Edme Dumont, les images prises sur le vif des événements glorieux ou des héros de l'épo|>ée impériale.

Partout ailleurs, sous l'Empire, dans les giands travaux exécutés ou entrepris, la restauration et l'achèvement de certains palais

plusanciens comme le Louvre et les Tuileries, par exemple, le classicisme triomphait : la théorie davidienne du beau idéal, dont l'unitiue modèle résidait dans les chefs-d'œuvre de rauliquité, s'imposait aux sculpteui-savec une autorité d'autant plus grande que les modèles étaient ici directs pour ainsi dire, qu'il ne s'agissait pas de trans|H>ser, de « peindre des ;-lalues » et qu'enfin de grands exemples comme celui de Canova, le disciple favori des esthéticiens, le .< restaurateur de l'art », le '< continuateur de l'antique », agis- >aiont même de loin sur l'esprit de nos artistes.

Colleclion UosM'l.

CniNARO. — BUSTl

l'hot. Moreau fri>rej.