FALGUIÈRE

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cimetière Montmartre, à Paria.

barrias. — tombeau du peintre gustave guillaumet (bronze)

plus tard, avec son Muzart enfant (1881), surtout avec sa. Jeune Fille de Bou-Saada (1890), modelée pour le tombeau du peintre orientaliste Guillauniet, des réussites singulières qui mirent en pleine lumière les côtés spirituels et pittoresques de son talent. 11 fut moins heureux dans ses giands monuments, tourmentés et compliqués, de la Défense de Paris, de la Défense de Saint-Quentin et surtout du Viclur Hugo de 1900. C'était en somme une sorte d'éclectique, fortement attaché aux traditions de l'école, mais amoureux de précision et ouvert à certains côtés de l'inspiration moderne.

Les grands novateurs du milieu du siècle, Rude, Barye, Carpeaux, dont nous venons à plusieurs reprises de constater l'in-

lluence en quelque sorte indirecte sur les élèves des ateliers voisins, avaient, d'autre part, laissé une postérité immédiate. Rude avait été chef d'atelier; il avait même cherché à imposer une métliode pédagogique particulière. Les plus directs et les plus fidèles de ses élèves, Cabet, Cordier, Just Becquet, l'appliquèrent avec une conscience un peu trop scrupuleuse peut-être et manquèrent aussi du souflle qui eût pu vivifier un enseignement dcmatique trop uniquement fondé sur l'étude minutieuse du modèle d'atelier. Ce sont les exemples du maître, plus encore que ses leçons, qui aidèrent au développi^menl du génie de ses élèves les mieux doués, comme Caipeaux et Fréinii't.

Nous avons déjà vu et ce que le premier lui devait et par où il échappa à sa discipline. Frémiet eut l'heureuse inspiration d'ajouter aux leçons de son maître et de son parent les conseils de Harye. Dès avant 1850, il s'était attaché, à la suite de ce dernier, à l'étude de lanimal. et avait commencé la série de ces

Paiais du Louvre.