SCENE DANS UN JARDIN (ESQUISSE

fils d'un peintre en miniature, montra dès son jeune âge les plus grandes dispositions pour l'art. Il n'avait que quatorze ans lorsqu'il entra, en 1785, dans l'atelier de David. Malgré ses dons véritables, ayant roncouru, en 1792, pour le prix de Home, il se vit préférer le médiocre Landon (1760-1826), qui devait, au reste, abandonner la peinture pour les entreprises de librairie, dont la plus intéressante est les Annales du musée, recueil de gravures au trait, d'après les œuvres d'art les plus célèbres du musée du Louvre ou les peintures et sculptures remarquées dans les Salons de la Révolution et de l'Empire. Cette publication doit être consultée avec fiuit par tous ceux qui désirent avoir une idée exacte du mouvement artistique à la fin de la Révolution, sous l'Empire et la Restauration.

Gros ne concourut pas h nouveau et partit à ses frais pour l'Ilalio, en 170."i 11 y mena une vie difficile jusqu'au jour où, ayant rencontré à (iènes M™" Bonaparte, celle-ci le présenta au général, qui l'autorisa à suivre l'armée. Gros n'avait peint jusqu'alors que des scènes d'histoire ancienne selon la méthode davidienne et quelques ])ortraifs miniatures. Les facilités que lui accordait Bonaparte déterminèrent sa véritable vocation de peintre do batailles. Il débuta par un coup de maître : Bunnpnrte à A renie. Cette œuvre, d'une belle allure, eut l'avantage de cimenter l'amitié qu'avait pour lui le futur empereur. Celui-ci l'attacha à son quartier général comme inspecteur des vivres et le désigna peu après pour faire partie de la commission chargée de la recherche el du choix des objets d'art destinés à figurer au musée du Louvre. Malgré l'attirance que devait avoir l'Orient pour un

Musée du Louvre. Phot. Neurdein.

Mme VIGÉE-LEBRUN. — LA FEMME AU .MANCHON

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Musée de Chantilly-