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[LE gravée par Cock (Fig. 16) ; mais ils ne surpasseront point Isaac van | Li Mechelen en intensité et en habileté de composition.

1} | Callot, dans sa Grande Tentation, estampe immense, divisée en nl: deux parties (Fig. 20 et 20 bis), donne à l’aventure du saint une ampleur n | inaccoutumée, par une profusion de personnages, dont chacun mériterait une étude spéciale ; toutefois dans la Petite Tentation, plus connue (Fig. 10), il ramène la scène à de plus justes proportions, et 1l use du | procédé de Breughel, mais avec un sens de la mesure, de l’harmonie, de l’équilibre des masses que le vieux maître hollandais ne possédait

1h pas. La science des diableries y est portée à son plus haut point ; cette | ê pièce, célèbre du vivant de l’artiste, est trop connue pour que nous ayons p ! à en préciser les détails ; elle a, d’ailleurs, contribué puissamment à H !4 , « .

AE préparer la scène du Sabbat, auquel elle ressemble par plus d’un point. | l La Tentation de Saint Antoine a plusieurs fois été traitée par hs Téniers. Il eût été étonnant de ne point rencontrer ici ce maître, auquel HN 1 SN true SEPT ATEN TNEONEE ne NE ERBI TER Ven "0" D VEN APPLE NE UP PONTS MN UNDER ONE nn om à |

Fig. 10. — LA TENTATION DE SAINT ANTOINE, dite « Petite Tentation », par Callot, XVI” siècle.

étaient familières toutes les scènes pittoresques et mystérieuses où 1l introduisait une fine note de raillerie et de scepticisme. L’estampe c1contre, gravée par Le Bas, d’après un tableau de Téniers, aujourd'hui au musée de Lille, est une des meilleures «Tentations » de cet artiste, bien qu’elle soit peu connue (Fig. 17). Elle diffère des représentations précédentes, par la femme richement parée, du premier plan, qui présente au Saint un philtre d'amour, détail sensuel emprunté à la vie du pieux ermite, mais négligé jusqu'ici par les artistes ; de plus, une autre femme cornue, peut-être diable déguisé, penchée sur l’épaule de Saint Antoine, présente les traits caractéristiques — classiques oserions-nous dire — qu’on prêtait alors à la sorcière.

Plusieurs « Tentations » peintes par Téniers, que l’on retrouve dans quelques musées d'Europe, appartiennent au type ci-contre (Fig. 18), totalement différent du précédent. Dans cette belle estampe, gravée par Jacques-François Van den Wyng, nous retrouvons le même appareil de

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