INFLUENCE DE R. WAGNER

'perons-nous en pensant que, depuis Richard Wagner, la musique ne saurait plus continuer d'être ce qu'elle était avant lui ? C'est ce qu'exprimait Nietzsche avec plus d'irritation que d'inexactitude, en reprochant à Richard Wagner d'avoir rendu « la musique malade. » Il l'a peut-être rendue telle, s'il est des remèdes qui, avant d'agir, produisent des troubles morbides. En tout cas, il l'a délivrée du joug du tonalisme et, ce faisant, il lui a rendu la respiration plus facile et plus longue.

On voudra bien excuser la métaphore, mais n'avons-nous point déjà remarqué qu'une musique où les cadences s'achèvent sur la tonique est une musique au souffle court, incapable de respirer longtemps sans de fréquentes reprises d'haleine? Ici encore, l'exagération n'est nullement à craindre : et le <( chromatisme » de Richard Wagner, pour être passé à l'état de lieu commun, reste au nombre des vérités utiles à redire. A cet égard, il semble que Richard Wagner ait marché dans la voie que les Beethoven, les Berlioz, les Schumann et les Liszt avaient ouverte. Mais il y a marché du pas dont marcherait un triomphateur clairvoyant.

Aussi est-il, sinon du génie musical — où ses rivaux, les plus grands musiciens il est vrai, le tiennent en respect — du moins de « l'esprit musical » l'incarnation la plus complète et la plus véritable. Le premier de tous, il a <( compris » le lien

qui unit la musique à la vie affective, après avoir compris la loi qui soumet la vie affective au devenir incessant. Aussi, par Richard Wagner, la psychologie musicale est-elle arrivée à la conscience. Là peut-être est le plus grand événement de Tart au xix* siècle.

Et parce qu'envisagé sous cet aspect, Richard Wagner apparaît comme le premier moissonneur après tant de semeurs aux gestes inconscients, il apparaît inévitablement comme ayant doté la musique d'énergies nouvelles. Aussi tous les musiciens de l'avenir seront ses tributaires. Et ils le seront infailliblement.

On sait assez, en effet, qu'une œuvre symphonique serait non avenue, au cas où ses mérites de psychologie ne seraient relevés par aucun talent de style. Il en résulte que si le musicien-poète qui a nom Richard Wagner n'avait trouvé en lui un collaborateur capable de s'acquitter en perfection de son rôle de musicien symphoniste, la réforme wagnérienne du drame, au lieu d'être un grand événement d'art, aurait abouti au plus retentissant échec. D'autres mettront en lumière les mérites exclusivement musicaux de Richard Wagner, (i) Ils diront ce que lui doit l'architecture sonore. Ils vanteront la beauté de ses formes. Par

(i) Le travail a été commencé par un excellent musicologue, le professeur de Musik-Wissenschaft, à l'Université de Vienne» M. Guido Adler, successeur de Hanslick, auteur d'un Richard Wagner paru en 1904, à Leipzig., chez Brectkopf et Haertel.

byGoogk