UN TEXTE DE CHAMBERLAIN 3II

« ainsi dire la parure; tandis que tout au con- <( traire, par son essence intime, elle ne doit avoir « d'autre destination, partout et toujours, que « d'être Tâme même, le frisson intime de* la vie, « de toute œuvre où elle est appelée à concourir. « Et justement cette dernière réflexion nous în- « dique le chemin qu'il nous faut suivre pour ré- « soudre le problème. On ne peut exiger de la « musique qu'elle fournisse de 1' « émotion » pour « un livret quelconque, ainsi qu'on semble l'at- « tendre dans l'opéra; il faut au contraire que le « poème naisse dans le sein de la musique, il faut « que les personnages et les événements avec les- « quels il captive la raison, et les images avec « lesquelles il fascine l'œil, soient enfantés par (( le désir de l'homme intérieur. C'est celui-ci, et « avec lui la musique qui sont ici les maîtres, « c'est leur volonté qui doit s'imposer. Jamais le « poète et le musicien ne pourront collaborer uti- <( lement, avant d'être pénétrés de cette vérité « fondamentale, car ce n'est qu'à cette condition (( qu'ils pourront produire un drame dans lequel (( les divers modes d'expression formeront une « véritable unité organique. )> (i)

Ou notre erreur est lourde, ou cette page de H.- S. Chamberlain est le commentaire de la formule de 1872. Et pourtant H.-S. Chamberlain n'a écrit son livre que pour expliciter les formules de 1850.

(i) Le Drame wagnérien, p. 45-46.

312 CONXLUSIONS

C'est donc qu'il y a concordance. C'est aussi que la seconde, celle de 1872, vient heureusement compléter la première, en nous obligeant à reconnaître l'unité d'âme du Ton^ichter, dont le génie ne saurait produire que des drames d'une musicalité essentielle et profonde. Ainsi le poète, pendant qu'il fait son métier de poète, est assisté par l'esprit de la musique; mais il reste toujours le père du drame. Et il n'en devient que plus facile de comprendre pourquoi il l'est, sous maint aspect, de la musique du drame, ce dont nous espérons avoir fait la preuve.

Poète, mais avec le secours de la musique, musicien, mais par la grâce prévenante de la poésie, et, ne craignons pas d'y revenir, de la poésie dramatique, Richard Wagner aura-t-il exercé une influence sur l'évolution du drame futur et sur la poésie allemande? L'avenir nous en instruira. Aura-t-il influé d'une manière durable sur l'évolution de la musique, entendons la musique <( pure )) ou (( indépendante )> ?

Il semble que, de cet avenir, nous ne saurions préjuger la durée. Quant à sa réalité, puisqu'il s'agit d'un avenir déjà tombé dans le présent, nous avons mieux à faire qu'à le pressentir. Or, si nous jugeons de ce qui sera demain sur ce qui, aujourd'hui s'annonce et s'esquisse, nous trom-