LA TÉTRALOGIE DE L'ANNEAU DU NIBELUNG

De l'Inspiration épique dans la conception et

LA composition DE h' ANXEAU : WOTAN CONSI- DÉRÉ COMME HÉROS DE LA TÉTRALOGIE. — Le (( PROLOGUE » ET LES « THÈMES CONDUCTEURS )) DE l'action. — La première journée ; LA LUTTE ENTRE LE DÉSIR d'AmOUR ET LA VOLONTÉ DE PUISSANCE, PERSONNIFIÉS DANS WoTAN ET BrUNN- HILDE. — La DEUXIÈME JOURNÉE : LE PERSON- NAGE DE Siegfried. Richesse et perfection musicale DE l'œuvre. — La troisième journée ; Apparence mélodramatique de l'œuvre ; comment LE (( PROLOGUE )) RÉUSSIT A L' ATTÉNUER. —

Importance du rôle de Hagen : l'introduction DU deuxième acte ; L'appel aux armes. Agonie,

MORT ET apothéose DE SiEGFRIED.

L'éveil du génie épique, par sa conspiration avec le génie dramatique, la transformation du

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drame, rélargissement de son cadre, Tenrichissement de son double organisme verbal et musical, voilà ce qui caractérise la troisième et grande manière du Musicîen-Poète.

Elle commence dès le second prélude de Lohengrin, Elle se continue par la composition poétique de la Mort de Siegfried. Elle s*accuse par la nécessité reconnue de donner une'suite à ce drame qui, pourtant, se suffisait comme tel. Mais, et c'est là encore une preuve de la réalité et de la vitalité du souffle épique, Richard Wagner ne peut se détacher de ses héros : il veut les suivre au delà du drame, et s'il est permis d'ainsi dire, jusque dans les parties les plus obscures de l'action, les plus inconscientes des caractères, là où résident et agissent les causes profondes, à parler franc, les seules et véritables causes de notre être et de nos actes. Et c'est sa sympathie de créateur qui, l'attachant à sa créature, le conduit, de proche en proche, de l'homme à l'adolescent, de l'adolescent à l'enfant qui va naître et à ceux dont il a reçu la naissance, de Siegfried époux de Gutrune, à Siegfried vainqueur du dragon Fafner, du jeune Siegfried, à Sies^linde et à Siegmund, ses parents. Deux autres drames vont précéder la Mort de Siegfried, Et ils seront euxmêmes précédés d'un prologue, (i)

(i) M. H. -S. Chamberlain (Cf. Richard Wagner, sa vie et ses œuvres, p. 320-321) nous avertît qu*un premier projet de