LES THÈMES I

cher aux yeux, et Freia sera libre. L*or se superpose à Tor. La déesse est presque cachée. A travers une fente son regard brille encore, une fente que l'anneau seul bouchera. Et tout Tor d'AlbéricTi s'en ira aux géants. Fasolt et Fafner l'auront donc en partage? Impossible. Ni Fasolt ni Fafner ne Consentent au partage. Fafner et Fasolt se disputent leur proie. Fasolt tombe. La malédiction porte ses fruits. Ainsi le « prologue » va finir, et devant qu'il soit fini, nous sommes en plein drame.

De ce drame nous savons la double cause, rien de plus: sa cause profonde, l'éveil, en Wotan, de la Volonté de Puissance, sa cause prochaine, le rapt de l'Anneau et la malédiction du Nain. Mais déjà la matière musicale du drame s'est ramassée dans le prologue, et plusieurs de ses mélodies-mères l'ont plus d'une fois traversé. Ne les appelons plus ainsi. Servons-nous, pour les désigner, de l'expression chère au poète. On sait la juste célébrité de ces thèmes conducteurs. Ils sont conçus et frappés à la manière dont un moraliste, s'il est en même temps écrivain habile, réussit à frapper ses sentences. L'art qui s'y atteste est conduit à un point de perfection tel, que l'auditeur, même le plus avisé, en est parfois réduit à se laisser émouvoir, sans trouver la source

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I3d * LA TÉTRALOGIE

de son émotion, (i) Ici, c'est une simple succession harmonique, dont l*éclat produit sur l'oreille le même effet que, sur l'œil, une clarté soudainement envahissante. Là, c'est un simple accord parfait mineur qui nous ébranle, à la manière d'un pressentiment tragique. Il ne faut pas qu'on s'en étonne. Il en est des sons et des groupes de sons, à peu près comme des mots dont la valeur résulte de la mise en place. C'est dans cette mise en place que, le plus souvent, le mérite de l'invention se fait sentir: là échouerait tout autre qu'un très grand artiste. Et l'on peut être assuré que les doctrines de Richard Wagner ne lui auraient servi presque de rien, si, dans sa manière de les appliquer, il ne s'était montré véritablement unique.

Les thèmes conducteurs de V Anneau du Nibelung — mille déjà l'ont dit, mais il nous faut le redire — surgissent dans l'orchestre aux moments dominateurs du drame, ou à l'entrée en scène d'un personnage important. C'est ainsi que Wotan a son motif, généralement appelé (( le motif du Walhall ». (2) Logue aussi, a le sien.

(i) La signification dramatique ou plutôt « épique » des motifs a son importance, au point de vue de la mise au courant riu spectateur. Mais cette mise au courant lui serait indifférente, si chacun de ces thèmes ne concourait, par sa beauté, à la valeur esthétique de Tensemble.

(i) Wotan en a d'autres. Et chacun des personnages en a plusieurs.