LA MUSIQUE DANS SIEGFRIED

J'en excepte, bien entendu, les « couplets » de Mime et, — cela va sans dire, — le <( Chant de la Forge ». (i)

Quant à l'acte d'amour, on peut tout y admirer, sans craindre d'être dupe, tout, depuis le réveil de la Walkyrie jusqu'à l'élan <( d'ivresse dionysiaque » qui termine l'œuvre, et rappelle, sans en rien reproduire, l'étonnante péroraison de la Neuvième Symphonie : c'est puisé à la même source, une source de force et de santé.

L'amour de Brunnhilde n'est rîen moins qu'un amour pvenché vers la mort : on dirait d'un amour de centauresse, d'un amour frère de la vie.

Il n'en faudrait guère davantage, croyons-nous, pour justifier les préférences des (( musiciens » en faveur de Siegfried. Et cependant, nous n'avons pas encore touché le point essentiel. Déjà, nous est apparue, dans la Walkyrie, ce que nous sommes, maintenant, en droit d'appeler <( la fonction épique de l'orchestre ». Dans Siegfried, cette fonction est constante, et, à ce point de vue, l'art dans Siegfried est plus essentiellement... wagnérien que dans la Walkyrie. Nulle part, la charpente épique qui soutient tout le poème n'est plus transparente, ni plus solide, ni plus légère en

(i) Il est à remarquer que !à, Siegfried chante. Il chante pour se donner du cœur, pour diminuer sa fatigue en régularisant ses mouvements.

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sa fermeté. Dans VOr du Rhin et la Walkyrie, les mérites du compositeur sont éclatants : la génération spontanée des thèmes en est le permanent miracle. Dans le Siegfried, le miracle se renouvelle et se complète. Les lignes d'insertion ou d'intersection des thèmes ont disparu : les fils d'attache y sont d'une ténuité qui les rend invisibles. Les thèmes anciens se marient aux thèmes nouveaux, pour les féconder et s'y rajeunir. Bref, Siegfried est une merv^eille d'équilibre. On eût pu se contenter de l'appeler un chef-d'œuvre, si le fréquent usage du mot. ne lui avait ôté de sa force.

Siegfried — d'autres l'ont dit, et ils n'eurent pas, en le disant, tout à fait tort — est à peine du théâtre. Une fois constaté le décor, on écoute fort bien les yeux fermés, et l'on ne s'en trouve, peut-être, ému que davantage. Mais, au Crépuscule des Dieux, gardons-nous d'être distraits. Ecoutons de toutes nos oreilles, regardons de nos yeux, attentifs au moindre geste. Il s'y passe tant de choses ! Songez que le drame est à peine commencé, que nous sommes liés par les lois du genre, qu'une Trilogie ne peut s'allonger en Tétralogie proprement dite. Tout au plus, Richard Wagner augmentera-t-il d'un prologue soh ciiicienne Mort de Siegfried. Et ce sera tout,

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