CONCLUSION SUR TRISTAN

génie de la souffrance. C'est une de ces œuvres qui ne se recommencent pas, et dont les analogues sont décidément trop rares pour laisser à la critique toute sa clairvoyance et toute sa sécurité, une de ces œuvres justiciables de l'esthétique, de la morale et de l'hygiène, une de ces œuvres, enfin, que l'on redouterait de faire si l'on savait tout ce qu'on va faire. Il y a plus ou, du moins, il y a autre chose encore. Tristan est une œuvre, où la symphonie, encore qu'elle ne puisse faire autrement qu'épuiser son droit de prépondérance, l'épuisé, jusqu'à la presque absorption du poème. Le drame wagnérien, par excès de conformité à sa définition, va-t-il s'ensevelir dans son triomphe? Réagira-t-il contre cet excès en obligeant le poète à reprendre la part dont il s'était momentanément dessaisi ? Rassurons-nous. Nous sommes en 1865. Le 10 juin, Tristan et Isolde est, pour la première fois, représenté à Munich. Il y a vingt ans que le projet des Maîtres Chanteurs a été conçu. Et celui qui l'a conçu s'est déjà mis à l'ouvrage.

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