CHAPITRE \ III

Section A

ba ■

2) An/.

Transeûnte.

Dô-rai-no, ;

cla-

ma- bat '

caé-cus

ad :

3) Anf.

Antequam.

conve-ni-

renl, in-

vén-ta

est

\Ia-

ri- :

4) AtU.

Sunt de hic.

stânti-

bus qui

non gus-

tà-

bunt

môr-

te m

3) An/.

Ecce puer.

mé- us

lé- ctus,

quem

lé-

6) An/.

.\dm6niti.

Mâ-

ici in

som-nis

àn-

ge-

/- yr

y) An/.

Bedti.

pa-ci- fi- ci.

be-

il- ti

mùn-

côr-

S) An/.

Euge serve.

ne, in

mô- di-

; co

fi-

dé-

lis

9) An/.

Clarifica me

Pâ- ter

a- pud

• te-

met-

psum

10) An/.

SL-nectù- tis

.-.té- ri-

: li

Jo-

ân-

■ nés

l'incise. — LES INCISES SVLLABIQUES.

Section B

^ Fm

U) A ni.

Oui viih Vf nfre "

post

me,

âb-

ne-get semet-

psum

12) Af,i.

Tradétur enim.

gén-ti-

bus

il- lu-

dén-

du m

18) A ni.

CiiTTi inHii- g

cçrGtît .

Cuni indû-cc-iont

pi'i- c-

rum

Jé-

su m

14) Anl.

vo-câ- bi-

tur

nô-

men

jus

15) A)iL

mi- ni-

strat,

se-

quâ-

tur

de- si- de- r a- tus

cûn-

ctis

gén-ti-

bus

^fm

17) Ani.

é- :JUS

gnus

ni-

^fm

18) Anf.

Uo-mi- : nus

sé-

dem

Dà-

vid

vm - /

^^^,Tn.

19) An/.

■ RM

In cratîcula.

et ad

ignem

• applicâ-

: tus

Section C 7 (i .S I 3

20) A?it.

Herôdes.

i-râ-

tus

oc-

ci- dit

tnûl-

tos

pli- e-

ros

iî« .

21 ) Ant.

Cum immûn

dus.

spi- ri-

tus

ex-

rit

hô-mi-

22) Ant

De quinque.

pâ-ni-

bus

et du-

pisci-

bus

23) Ant.

Qui me con-

féssus.

fù- c-

rit

co-

ram

ho-

mi- ni-

bus

Section D

24) A7it.

Dum conturbâta.

25) Ant.

Tu auteni.

261 Ant.

Cum facis.

27) Ant.

Cum accepi'sset.

lî« ,

fû- e-

rit

a- ni-

ma mé- a,

Dô-mi- ne

o-râ-ve-

ris,

in-tra

in cu-

bi- eu- lum

Hi ;..!

e-leemô-sy-

nam,

né-sci-

at si-

nistra tù- a

rm .- '

a-cé-

tum,

di- xit :

con- suni-

ma- tum' est

Fis:. 217.

l'incise. — LES INCISES SYLLABIQUES. 353

Il serait trop long et d'ailleurs inutile d'étudier à part chacune de ces 27 incises : il suffira d'en choisir quelques-unes pour en expliquer et justifier le rythme.

515. — Incise n° 2. — Le lecteur qui s'est familiarisé avec toutes les précédentes explications, sera porté à )ythmer les mots de cette incise, comme il suit :

.. Dô- mi- no cla- ma- bat caé- eus ad é- ura Fig. 3j8,

En sol, ce rythme est bon, justifiable, irréprochable même; il est conforme aux règles ordinaires, et, pour l'oreille, le résultat en est excellent.

Il en va de même pour les quatre incises suivantes, rythmées d'après les mêmes principes :

Incise n. 5. ^ j ■' ' ffr^^^-' ■ ■ ( r^^-f

mé- us e- lé- ctus quem e- lé- ci Ma- gi in sôm-nis ab An-ge- lo

6 ri 4 3 î 1

Incise n" >.

be- a- ti m un- do côr- de

Incise n. 9. ^=^^^ë=?^^^^^~7==^^P^F3t

Pà- ter a- pud te- met- i- psum

Rythme Grég. T. II. - 12

Et cependant, des doutes sérieux peuvent être formulés contre cette interprétation. Cette incise musicale, en effet, adaptée à certains textes, reçoit des modifications, légères à la vérité, mais révélatrices de sa vraie marche mélodique et de la valeur rj'thmique et tonale de chacune de ses notes. Voir le tableau précédent,

516. — La plus significative de ces modifications est la réunion, ou synércsc, du si [y et du la en une seule clivis avec épisème sur la première note : ^, dans les exemples 11 à 19 (section B), sauf 13. Cette synérèse exige un ictus rythmique sur le si-} et par suite sur le sol. Les sons mélodiques fondamentaux et ictiques sont donc jr/t7, sol, fa :

Incise n" 12.

... gén- ti- bus ad il- lu- dén- dum

Fig. 220.

et le la n'est qu'une note de passage, qui ne doit pas porter d'ictus. Or dans les incises 2, .5, 6, 7, 9, telles que nous venons de les rythmer ci-dessus en ne nous basant que sur la loi de l'enchaînement des mots, le la reçoit un touchement ; et dans les incises 5, 6, 7 et 9, le sol en est privé.

517. — Cette absence d'ictus sur le 5^/ est condamnée encore par un autre fait mélodique non moins significatif que la synérèse des notes 4 et 5. Lorsque le texte, très court, ne concède à la corde récitative sol qu'une seule S3^11abe, la mélodie s'accorde la fantaisie de doubler ce sol, comme on peut le voir dans les exemples 13 à 19. Habituée à se poser, à s'étaler à l'aise sur cette note, elle ne peut se contenter dun seul temps simple, et, au détriment dn « style oratoire », elle se permet une pose de deux temps.