CHAPITRE IX

642. — L'application de cette règle, phis directive qu'impérative, présentera, il est vrai, maints cas douteux, nous allons le constater immédiatement; mais il est mieux de ne pas les trancher d'avance, et de laisser au maître de chœur le soin de les résoudre d'après son goût personnel, éclairé, bien entendu, par l'étude attentive de chaque cas mélodique particulier.

643. — Tous les groupes marqués d'une croix dans le tableau cî-dessus sont plus élevés que le groupe d'accent ; cependant ils seront tous plus faibles à cause du caractère insignifiant des intervalles musicaux. A l'accent tonique doit demeurer la prédominence intensive.

B. Deux. syllabes antétoniques .

1) Int. Ip^ ^i-^

2) Int. !C4

Jntwdùxit. -4f.

al- le- lu- ia.

3) Int. Ê-

Vende,

Qy'^j^

^rx

al- le- lu- ia.

4) Int. ï

Exclamavé-

runt

OAj^"<

al- le- lu- ia.

5) Ant. ^-* — Pax vobis. ^' X

al- le- lu- ia.

6) Inl. «g Ex ore.

7) Int.

Clamavérunt

8) Int. y

Me exspecta- SI vérunt. —

vf- di H- nem

Il faut citer en entier les trois allelûia de la communion Pascha

nostrum :

Al- le

644. — Les cinq premiers Allelûia du tableau précédent sont disposés dynavnqîieiiient d'après la descente mélodique. Ce n'est pas sans hésitation, après ce qui vient d'être dit dans les pages précédentes, qu'on a choisi ce decrescendo qui subordonne l'accent tonique aux deux syllabes qui le précèdent. Cette prééminence de la cantilène est indiquée par la place des alléluias ; tous se trouvent à l'expiration de la phrase musicale. Or tout musicien, en pareille occurrence, est facilement subjugué par la mélopée, et porté à oublier le mot. Cependant le chanteur qui voudrait s'en tenir à l'accentuation du mot trouvera, s'il est artiste, un moyen pour tout concilier,

645, — Dans les dernières incises du tableau, rien n'empêche de suivre, pour l'intensité, la règle énoncée plus haut, p. 439, n^ 641. Le dessin mélodique, n'étant qu'assez peu accusé, n'empêche