ergo hô-mi- nés cum vi- dis- sent quod fé- ce- rat

Fig. 348.

30 A LA FIN DES INCISES PLUS IMPORTANTES, DES MKMBRES DE PHRASE ET DES PHRASES.

G67. — C'est principalement à la fin des incises plus importantes, des membres de phrase et des phrases, que les groupes prennent une forme rythmique nette et conclusive. Et alors, ce n'est plus l'épisème horizontal qui est employé, mais bien le point, sur la ou les dernières notes.

GG8. — Les neumes de deux sons doublent leurs deux notes, parce que celles-ci étant toutes deux allongées, en vertu des lois naturelles du rythme, il y aurait syncope (deux ictus successifs) si la première n'était pas doublée.

l'incise. — LES INCISES ORNÉES.

GG9. — Par exemple, la clivis

Off.

it ■

Ad te Domine.

Dô- mi- ne

fl *•♦ V

G70. — De

con-fi- do

Fig. 349même, X^podaUis :

Int.

Gaudéle.

*! ■' ' ■*♦ r"Ss

sol- if- ci- ti si-

tis

Int.

Ps. du me mode

o u a e, Fig. 350.

G71. — Les groupes de plus de deux sons : le iorculus, le porrectus^ le scnndicus, le dimacus, les neumes subpunctis ne doublent que la dernière note, parce que la ou les notes intermédiaires entre la première et la dernière rendent impossible tout effet de syncope :

Deus tu convértens.

Int Vende.

con- vér- tens +

Va- ni- te

Int.

Quasi mcdo.

Off.

Beâta es.

lac con- eu- pis- ci- te

tir

5iE^^^

et in ae- ter- num

r.) o# rf-

Ad le Domine. ■^=-

qui le ex-spé- ctant

Dnus fortittido.

Cantate Dno.

Jni.

Gaudéte.

9) Com.

Revelàbitur.

10} Oà.

(Jonfortîimini.

11} Gltria\.

rf^l*. ■

si'i- i

est +

cân-

ti-

cum no-

vu m

Gau- dé-

glo-

Dô- ini-

Ct"^

■ Con-

for-

ta- mi-

le .-

'♦♦ pi

Si. ^

Qui tôl- lis

J'^ig- 351-

Dé- us pec- câ-ta

672. — Ce dernier exemple montre que le point-viora peut trouver place à la fin d'un groupe, là où le sens littéraire ne demanderait aucun arrêt : ici, c'est le sens tnélodique et l'ensemble de toute la pièce qui le réclame. Pour le justifier, il faudrait analyser ce Gloria en entier, ce n'est pas le lieu.

l'incise. — LES INCISES ORNÉES. 455