Chironomie ou Gestes manuels rythmiques
a) Rythmes simples ou élémentaires. — Le geste sera exactement conforme à la ligne graphique qui indique Vélan et le repos.
b) Rythmes composés : incises et membres. — On pourra, en commençant, employer les gestes rythmiques par temps composés (I. 180). La main décrit alors des courbes liées entre elles, dont les nœuds s'appuient sur chaque ictus rythmique (I. 1 80, fig. 1 1 2.)
£■) Cette manière d'indiquer le rythme étant bien acquise, on passera à la chironomie rythmique par incise ou membre de phrase, plus parfaite que la précédente.
Se rappeler le principe : la main doit représenter plastiquement les courbes mélodiques et rythmiques de la musique :
Un élan mélodique et dynamique sera exactement figuré par un mouvement arsique de la main ;
La retombée mélodique et dynamique, au contraire, par un mouvement descendant ou thétique.
On trouvera l'application de ces lois dans les Exercices. 11 y a des passages indécis où l'on peut se servir indifféremment de l'arsis ou de la thésis, ils seront signalés au besoin. La chironomie ne sera figurée complètement qu'aux transcriptions en notation moderne.
On ne donne ici que deux ou trois exercices pour chaque intervalle : pour compléter ces enseignements, on devra recourir au Solfège grégorien qui fera suite à ce traité. Là, les exemples et les rythmes seront multipliés, et dans tous les modes.
Exercice IX.
Seconde i.
157. — Analyse rythmique. — Rythmes simples : Une arsis binaire, une thésis binaire.
Chaque incise est susceptible de trois intensités ; a, b, c, (II. 155) ou de trois accentuations :
On trouvera dans la transcription musicale la solution de toutes les difficultés d'exécution tant au point de vue de la chironomie
que de la dynamie. Les mouvements chironomiques y sont complètement figurés ; la dynamie l'est aussi, à moins que la mélodie ne prête, par sa configuration, à plusieurs accentuations.
a-e-i, a-e-i; a-e-i, a-e-i; a - e - i, a-e-i. Même exercice, transcription musicale.
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i.-.'^'r'^^<^-^r>-^'....> "rr--^ "ri^^-
Exercice X.
Seconde 2.
158. — Analyse rythmique. — Rythmes composés : on doit se rappeler qu'un rythme est composé, lorsqu'il a plus d'une arsis ou plus dune thésis (I. 135).
à) Les huit premières incises : une arsis binaire, deux thésis binaires, intensité décroissante.
Fig. 132
b) Les huit dernières incises : deux arsis binaires, une thésis binaire. Intensité croissante ixx^qw'dixx miheu de l'incise où se place l'accent rythmique de l'incise, puis décroissante après cet accent.
Fig. 133
Même exercice, transcription musicale.
VM r^r^r^^^-^ ^ t^^
159. — Remarque. — La chironomie figurée dans les huit dernières incises peut sans inconvénient subir une légère modification. Le premier temps composé, au lieu d'être arsigue, pourrait être thétique, ainsi qu'il suit :
Ces deux chironomies sont, en soi, également bonnes. Cependant je choisirais la première, — deux arsis, une thésis — si le chœur que je dirige a besoin d'être réveillé, enlevé : deux arsis manuelles vigoureusement tracées coup sur coup sont excellentes pour tirer les chantres de leur mollesse ou de leur torpeur. Si je veux au contraire obtenir plus de liant, plus de douceur, ma main suivra mollement l'ondulation descendante de la mélodie et dessinera une thésis.
Il sera bon de former les élèves à ces différentes manières d'indiquer le rythme, d'autant plus que ces libertés se présentent fréquemment dans les mélodies grégoriennes.
Exercice XL Seconde 3.
160. — La musique grégorienne appartient au rythme libre (L 85-89) dans lequel les temps composés binaires et ternaires se succèdent avec une harmonieuse liberté. Il est indispensable d'habituer les commençants à cette marche souple et sans contrainte qui est l'une des caractéristiques du chant grégorien. L'exercice suivant a été ordonné dans ce but.
