C. — rythmiques

D. — quantitatives.

A. Modifications ou interversions mélodiques.

o9G. — On rencontre fréquemment dans les mélodies grégoriennes des mots dont l'accent tonique est plus bas que la dernière s3ilabe :

Can-td- te An- cil- la

au lieu de

Can-tâ- te An- cil- la

Cette modification dans l'allure mélodique des mots, nous l'appellerons intei-version ou renversement mélodique (i).

397. — Ces sortes d'interversion se justifient par des raisons de phraséologie. Ainsi l'antienne Cantate Domino, dont le premier mot est noté ci-dessus, se poursuit ainsi :

Can-tà- te Do- mi- no Fig. 13S.

Oui ne voit la raison du renversement mélodique au mot Cantate? Sa mélodie naturelle est sacrifiée à la mélodie de l'incise qui, d'un jet, s'élève jusqu'à l'accent principal de ce petit membre. Aussi bien, ces deux mots ainsi enlacés par la mélodie, par la dynamie, n'en forment en réalité qu'un seul : les adapta-

(i) Cette question des renversements mélodiques a déjà été traitée au chap. v. Nous y revenons ici brièvement pour étudier à la fois les modifications apportées à la physionomie naturelle des mois dans tous les ordres : mélodique, dynamique, quantitatif et rythmique.

l'incise. — ENCHAINEMENT DES MOTS. 2S5

tions verbales à ee type musical — elles sont nombreuses — le prouvent avec évidence :

Can-

td-

Dô-

mi-

Ke-

as-

cén-

di-

mus

Qui

gn;i-

tus

est

.Si

ni;in-

sé-

ri-

tis

cu-

lis

nià-

ni-

bus, etc.

Fig. 13g.

Nous aurons d'ailleurs à revenir sur cet exemple, pour en tirer plus loin d'autres enseignements.

398. — Une autre légère modification mélodique se remarque au mot Domino. La forme naturelle est descendante, avec accent moyen sur la syllabe pénultième faible :

Do- mi- no Fig. 140.

Or, dans l'exemple cité, cette syllabe se chante plus haut que iccent aigu :

l'accent aigu :

Do- mi- no Fig. 141.

C'est encore l'entraînement phraséologique qui explique cette infraction à la loi ordinaire : la syllabe en question appartient à Varsis rythmique ; la mélodie veut s'associer à cet élan en poursuivant l'élévation musicale jusqu'au moment o\x elle fléchira sur la svllabe de thésis no.

399. — Quant à l'exemple Ancilla, voici, en son entier, l'incise dont ce mot fait partie, et avec des adaptations qui en éclairent la valeur musicale :

-fi^

An-

la di- cit

Pé-

tro

Ma-

jô-

rem châ- ri-

tâ-

te m

Dô-

mi-

ne Dé- us

nô-

ster

Lâ-

pi-

des pré- ti- Fig. 142.

Sur les mots ancilla et majôrcin se fait un renversement mélodique, car la syllabe aiguë est chantée plus bas que les syllabes qui l'entourent. Mais il suffit d'être musicien pour sentir que la courbe musicale ré do ré n'est qu'une préparation à l'accent principal du membre, placé sur le mot dicit, ou à l'accent secondaire cJia du mot cliâritàtcui dans le second texte.

Il est d'ailleurs fort possible que cette mélodie ait été faite sur le type verbal Lapides pretiôsi ou Dôuiine Deus noster, et alors tout est dans l'ordre.

Les exemples de ce genre pourraient être multipliés sans fin.

B. Modifications dynamiques.

400. — Un renversement mélodique entraîne parfois diverses modifications dans la dynaviie naturelle des mots.

On peut les classer sous deux chefs :

1° affaiblissement de l'accent tonique,

2° renforcement d'accents secondaires ou même de syllabes atones.

Les exemples précédents vont encore nous servir. 1° Affaiblissement de r accent tonique.