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I?90. — Bcrnon de Rcicliiiaw dit la même chose d'une manière plus saisissante encore. L'oreille ne permet pas plus de changer une cadence mélodique fixée par la tradition, que de terminer un hexamètre par un spondée et un dactyle, que d'accentuer dôcete et legitc. Si, pour conserver la mélodie, vous changez la valeur ordinaire des syllabes, laissez se plaindre le'grammairien, et, avec saint Augustin, suivez la loi musicale à laquelle appartient la détermination des valeurs rythmiques (i).
Terminons en citant deux auteurs qui, sans en comprendre ni l'origine ni la portée, ont formulé clairement la loi des cinq dernières syllabes aux cinq derniers groupes.
(i) « Neque audiendi sunt, qui dicunt, sine ratione omnino consistere, quod in cantu aptae numerositatis moram nunc velociorem, nunc vero facimus pi-oductiorem : si grammaticus quilibet te reprehendit, cum in versu eo loci syllabam corripias ubi producere debeas, nuUa alla causa naturaliter e.xistente cur magis eam producere debeas, nisi quia antiquorum ita sanxit auctoritas, cur non magis musicae ratio, ad quam ipsa rationabilis vocum dimensio et numerositas pertinet, succenseat quodammodo, si non pro qualitate locorum observes debitam quantitatem morarum? Si aliquando offendere te potuit maie prolatum quod est extra te, quanto magis quod est intra te? non enim grammatica, sed musica hominem consistere percepimus : quod, ut viri eruditissimi verbis utar, quisquis in sese ipsum descendit, intelligit.
Idcirco ut in métro certa pedum dimensione contexitur versus, ita apta et concordabili brevium longorum sonorum copulatione componitur cantus : et velut in hexametro versu si légitime currit, ipso sono animus delectatur. At si verso ordine in penultimo spondaeum, in ultimo daclylum admittit, vel si quis in secundae conjugationis verbo, acuto accentu in antepenultima pronuntiat ita : dàceie, vel in tertia conjugatione in penultima circumflexo : legite, omnino ipsa auditus novitate tabescit : sic in cantilena, ex veteruni auctoritate, apta et modesta modulationum coaptatione conjuncta, tota animae corporisque compago delectatur; sicut e contrario ab audiendi voluptate se suspendit, si quid in ea dcpravatum sentit >. (Gerbert, Scriploi es, t. Il, p. 77-78).
391. — « Id autem oramus cantorem, dit Aurélien, ut omnium versuum fines in nocturnalibus responsoriis a quinta incipiat desinere syllaba, ante finem ultiniae y> ; puis il ajoute cette étrange remarque : « et hoc secundum musicos, qui non amplius quam quinque asseruere maris undas, et ex eisdem omnes exoriri procellas »(i). Nous donnerons plus loin une autre explication, que nous osons préférer à celle d' Aurélien.
392. — E/i'e Sa/omon dit aussi : « Et est bene notandum, quod ùi quinta syllaba ultinia de versibus responsoriorum ncuma generaliter débet inchoari » (2).
Plus loin, p. 44-4,"), il donne la raison de cette règle : « Littera est ibi loco subjecti, et cantui servit in eo quod cantus, et cantus praedominatur, et décorât dictionem; et ideo in cantu dicto corripienda quandoque longum habet accentum, et e converso quandoque producenda brevem habet accentum, maxime in .scientia organizandi... Et i ta est de natura cantus, maxime sine laesione syllabae vel dictionis; et qui facit contrarium in isto versiculo vel similihus, locum habet quod sequitur : incidit- in Scjilam, cupiens vitare Charybdim, et praetextu pietatis in impietatem cadit » (3).
Ces auteurs ne parlent que des répons, mais l'analyse des plus anciens manuscrits de chant prouve qu'il faut étendre cette règle il quantité de finales ornées.
393. — Conclusion. — Les lois naturelles de la musique et du rj'thme, les auteurs classiques grecs et latins et ceux du Moyen-Age s'accordent donc pour justifier la prééminence accordée souvent îi la mélodie par les maîtres romains ordonateurs de la cantilène liturgique.
394. — Toutefois, après avoir revendiqué les droits de la mélodie, il faut ajouter que jamais ces droits ne dégénèrent en
(i) Gerbert, Scriptores, I, p. 58.
(2) Gerb. m, p. 41.
(3) Cette doctrine si claire, si précise des anciens est parfaitement connue des métriciens modernes. Nous n'avons pas à faire ici la bibliographie des ouvrages publiés sur cette matière. Citons seulement le travail suivant de M. L. Benloew dont le titre seul confirme nos dires : Précis d'une théorie des rythmes. 11= partie, Des rythmes çrecs et particulièrement des modifications de la quantité prosodique par le rythme musical. Paris 1863.
l'incise. — ENCHAÎNEMENT DES MOTS. 283
une tyrannie capricieuse et aveugle qui s'exercerait sans discernement sur toutes les parties de la période musicale. Bien au contraire, nulle cantilène plus que la Romaine ne traite les paroles avec égards et déférence. Très souvent, nous l'avons prouvé, elle conforme ses mouvements ù ceux du texte, elle modèle sur lui son rythme et ses intonations, et se contient dans la forme matérielle des mots, dans l'étendue des phrases et des périodes.
Lorsqu'elle s'en affranchit, elle semble presque toujours ne le faire qu'à regret; elle use alors de ménagements délicats, d'ingénieuses transactions, d'adroites complaisances pour conserver à son compagnon quelque chose de son influence. Si décidément elle se sent trop à l'étroit dans les limites du texte pour rendre avec l'expression convenable, et à sa manière, le sentiment des paroles et les orner de ses mélismes, alors elle n'hésite plus à faire valoir tous ses droits ; cependant, même dans ses exigences les plus rigoureuses, elle prend encore mille précautions afin de conserver la liaison des syllabes et de maintenir ainsi l'unité des mots, dont elle distend doucement les éléments sans jamais les séparer ni les briser.
§ 2. — Applications pratiques de cette indépendance.
395. — La prééminence de la musique se manifeste dans tous les chants grégoriens, syllabiques, mixtes ou mélismatiques. Comme il s'agit seulement, pour l'instant, de poser les principes, des exemples SAilabiques suffiront pour les appuyer. Par la suite, on les verra se vérifier par leur application constante à toutes sortes de cantilènes romaines.
Les modifications apportées à l'allure naturelle des mots s'étendent à tous les ordres. Il y aura donc à constater
A. des modifications mélodiques,
B. — dynamiques,
