Soit le premier exemple : Scit cuim

1° Rythme élémentaire. — Les accents toniques se placent tous

au levé des temps binaires, sauf celui du mot caeléstis qui n'est

pas syllabique ; les touchements coïncident tous avec les syllabes

finales; mélodie et rythme se moulent sur les paroles, et l'incise

entière se déroule, harmonieuse, avec une aisance parfaite.

Un vrai musicien ne saurait se soustraire à son charme ; qu'on lui propose ce même dessin mélodique, pur, sans aucune indication rythmique :

Instinctivement et sans hésitation, il reconnaîtra pour notes fondamentales de la marche mélodique, rythmique et harmonique, les suivantes :

4Mi-

et rythmera :

Si, à cette mélodie, il veut adapter ites paroles françaises, il chantera :

Si des paroles italiennes :

Si des paroles anglaises :

Je viens se- ion l'u-sage antique et solennel Fermé si va nel-lâ cit- ta do-lén- te Ah Hurrâh, hurrâh, thebread arrives today

Si des /laroles latines : scit é- nim Pâ- ter vé- ster cae-lé- stis

Fig. iSj.

Dans toutes ces langues, le rythme est identiquement le même; dans toutes se trouvent réalisés :

a) l'enchaînement des mesures par l'enjambement des mots l>) et l'enchaînement des mots dans les mesures.

l'incise. — LES INCISES SYLLABIQUFS. 319

464. — Ces adaptations identiques ne se diversifient que par la place de Vintensité ; et encore, la règle générale d'application est-elle la même : Vinicnsitc doit dans tous ces idiomes coïncider avec V accent du mot :

en français, elle coïncidera avec la deruière syllabe;

en latin, avec \a pcnultièuie;

en italien, en anglais et dans certaines autres langues, elle sera variable, selon que le mot a son accent sur l'ultième syllabe ou la pénultième.

Rien ne prouve mieux que l'ordre intensif, en rythmique, est secondaire.

Rien ne prouve mieux aussi que la loi suprême du rythme, lorsqu'il s'agit de réunir paroles et musique, n'est pas d'associer deux intensités : l'intensité verbale réelle d'une part, l'intensité prétendue du frappé musical, de l'autre; mais bien de conjuguer, de fondre, autant qu'il est possible, dans un unique mouvement, le rythme des mots et le rythme de la mélodie.

465. — Ne formulez donc pas cette règle générale et moderne : « Les notes fortes de la mesure doivent coïncider avec les syllabes

fortes ou accentuées des mots » ;

Mais dites, puisqu'il s'agit de rythme :

« Les syllabes d'élan des mots doivent coïncider avec les notes d'élan de la mélodie, et les syllabes de pose et de repos avec les notes de pose et de repos de la mélodie ».

Naturelle, universelle, immuable, applicable à toutes les langues, cette règle suffit, elle s'impose, parce que seule elle peut assurer une adaptation parfaite, adéquate des paroles et de la musique.

466. — Ce qu'il importe donc de savoir, ce sont les propriétés rythmiques des syllabes s'il s'agit de simples mots, et celles des mots s'il s'agit d'incises, et non leurs qualités intensives.

La loi de \a. force n'intervient en rien dans la fixation du mouvement rythmique proprement dit :

elle est accessoire au rythme,

elle est variable, régionale, en ce sens qu'elle change avec chaque idiome.

En latin, la force est à l'élan, la faiblesse au repos; tn français, généralement la force est au repos, la faiblesse à l'élan.

467. — Entre ces deux lois, loi rjthmique et loi intensive, ne règne aucun antagonisme ; elles se fusionnent au contraire à merveille. La loi rythmique domine tout, il est vrai, et règle tout; mais elle laisse intacte, à chaque langue, sa propre organisation intensive et les beautés particulières qui en résultent.

Cette règle générale, d'ailleurs, n'est point violée, lorsque, dans une incise, tous les mots ne .sont pas rythmés; l'incise, en effet, n'est qu'un long mot, qui en suit les lois.

Elle s'applique aussi au.K chants mixtes comme aux cantilènes mélismatiques les plus ornées.

Ainsi se trouve justifiée l'ordonnance rythmique attribuée à tous les exemples du tableau A, et faite la réponse à la première question.

468. — 2° Chironoinie. — Il faut en venir maintenant à la deuxième question, relative à la chirouomic de l'incise Scit cniin et de toutes les incises du même type. Ici se présente une difficulté.

Quelle est la chironomiô la plus parfaite pour ces incises?

On sait quelle liberté notre enseignement laisse au chef de chœur sur ce point : ses gestes doivent avant tout s'adapter aux dispositions de ses chanteurs, à leur valeur, à leur éducation musicale (i). Néanmoins, il reste toujours vrai de dire que la meilleure chironomie est, de soi, celle qui reproduit avec le plus de vérité, le plus de perfection, la marche mélodique et rythmique de la cantilhic ; et, bien certainement, la chironomie phraséologique est celle qui répond le mieux il cet idéal.

Or les incises de notre tableau A se prêtent admirablement jl cette chironomie. Reportez-vous à l'incise première de ce tableau :

sclt e- nim Pâ- ter vé- ster cae- lé- stis

Fig. 184.

Ici disparaissent les-mouvements successifs et alternatifs d'rtnVj

et de thcsis composées, si justement d'ailleurs adaptés à d'autres

phrases; ils font place à un mouvement, à un rythme unique qui,

(i) Cf. Nombre Musical Grégoi-ien, t. i, p. 106-107.