INCISE
après une large et forte arsis, tlescend graduellement, par une suite d'ondulations décroissantes, jusqu'à la dernière syllabe et s'y repose doucement. Cette unique et majestueuse vague ondulante retrace, dans leurs réalités parfaites et artistiques, l'unité mélodique et l'unité rythmique de cette large et ample retombée.
469. — Le résultat de cette ordonnance est idéal : tous les mots ont leur touchement rythmique sur la dernière syllabe, tous sont enchaînés l'un il l'autre dans la grande unité de la phrase : le rythme est svelte, dégagé, délié, spirituel ; la grâce en est encore relevée par la délicate intensité qui caresse chaque syllabe accentuée, au levé de chaque temps binaire; car, remarquez-le bien, dans cette incise V accent tonique n'est nullement sacrifié; aigu et fort, il a son rôle, rôle important, quoique secondaire au point de vue strictement rythmique; rôle d'achèvement, de perfectionnement, ÔL animation (anima vocis) : il colore d'un doux éclat intensif les sommets des mots et répand ainsi lumière et vie sur l'ensemble de ce rythme, de cette cantilène.
Un tel rythme porte en soi la certitude de sa vérité, et doit forcer l'adhésion de tous les artistes.
470. — Nous ne résistons pas au plaisir de présenter cette incise dans son milieu mélodique ; elle appartient à Tant. Nolite solliciti cssc, l'une des plus belles de l'Antiphonaire :
No- li- te 6ol- li- ci- ti es- se di- cén- tes : Quid man-
du- câ- bi- mus aut quid bi- bé- mus? Scit e- nim Pa-
ter v6- ster cae- lé- stis quid vô- bis ne- ces- se sit,
al- le- lii- la.
."Rythme Grég. T. H. — 11
Fi£^. /Sj.
322 TROISIÈME PARTIE. — CHAriTRE VIII.
Après ces explications, il est facile de se rendre compte par soi-même des rythmes et de la chirononiie indiqués dans- les exemples 2, 3, 4, 5, G, 7 et 8 du tableau A.
471. — Avant de passer aux incises suivantes, voici quelques exemples comprenant quelques mots dactyliqucs, que nous reproduisons ici pour montrer la ressemblance de ces incises avec le type Scit eiiiui :
Type. v.^ ,^ ^^ \j^-.x
Scit e- nim Pâ- ter vé- ster cae- lé- stis
A ni. \
Omnes natiônes.
por- tân- tes mù- ne- ra su- a, al- le- lu- ia.
'•" g p^ ■ ^jT^'-'j^Z^^-v^v,^
Ecce ascéndimus. ^^ ^ jIJ- ^ lJ^ \j.,«^' ^, P* .
Je- ro- s6- ly- mam et Fi- li- us hô- mi- nis
e— i-ft
Illùmina. ^^1
et di- ri- ge pé- des nô- stroS in.
A ni.
Zelus domus.
ex-pro- bran- ti- um tl- bi...
Ftg. i86.
C'est bien en effet le même dessin mélodique descendant, moins développé et avec quelques variantes. Les notes supérieures ne correspondent pas toujours aux accents toniques ; néanmoins les notes ictiques doivent généralement demeurer les mêmes, et le rythme ne peut recevoir que les modifications nécessitées par les paroles. Une croix marque les exceptions intensives à la règle générale.
l'incise. — LES INCISES SYLLAIilQUES. 323
472. — Enlîn l'on peut, sans aucune témérité, constater la même marche mélodique dans des pièces plus ornées. 11 suffira d'en indiquer quelques-unes :
A ut.
Vide Dne.
quo- m- am e- ré- ctus est in- i- mi- eus mé- us.
Ant.
InundavLMiiut.
An/.
Dixérunt (nipii
in-vo- câ- bo 116- men tu t il
uni
Dô-mi-
nc
Dé- us.
fi
quoniam con-trà- ri- us est
pé- ri-
bus
no-stris.
Ë i liT.
al- le- lu- ia.
m cir-cu- 1- tu
et vi- dé-
~m^i==±=pi^û=^
suâvis est Dô-
mi- nus.
Ojf- s „^ju^^ - ^^^
Constitues eos. ■ ! pi 1* — plj !^ ji-
SU- per 6- mneni ter- ram
Médita bor.
