Entrons dans le détail; ce sera une bonne leçon
D'abord, aucune difliculté pour le mot Ainlw, qui est naturellement rythmé ; de même pour le mot final injûriam. Reste donc à placer les ictus sur les mots twn fâcio tibi. Mais comment les placer? Il ne manque pas de manières plus ou moins légitimes et artistiques de rythmer ces deux mots! Laquelle choisir?
Enumérons-les brièvement et faisons notre choix. Elles sont notées au petit tableau suivant :
Xjî
a) A-niî- ce, non fâ- ci- o ti- bi in-jù- ri- am.
— jr
b) A-mi-
ce,
non
fâ- ci-
ti- bi
in-jû-
ri- am.
fl
c) A-mi-
ce,
non
fà- ci-
ti-bi
in-jù-
ri- a m.
d) A-mi-
ce.
non
fâ- ci-
ti-bi
in-jû-
ri- am.
i rii
.Marche binaire rétrograde.
I Coïncidence /■ des accents J et des ictus.
e) A-mi- ce, non fâ- ci- o ti-bi in-jù- ri- am.
ny.
é ri^ :
f) A-mi- ce, non fâ-ci- 0 ti-bi in-jù- ri- am. Fig. iço.
Ligne a) — Application pure et simple des ictus, par marche rétrograde, selon la rigueur de la loi. Ici, il faut compter îi partir du groupe liquescent, ceplialicus, sur la syllabe /«(juriam), ce qui nous donne le rythme a), ou même le rythme b).
Ligne b) — Application de la même règle, mais plus strictement encore qu'à la ligne précédente, par le fait du doublement de la syllabe ce ; ce n'est pas interdit, le sens permettant un léger arrêt (■. ou ■).
Ligne c) — Application d'un autre procédé : coïncidence des accents toniques et des touchements rythmiques. Cette coïncidence est loin d'être proscrite dans les mélodies grégoriennes; ici son emploi ne procure pas un effet satisfaisant.
Ligne d) — Essayons d'améliorer le rythme précédent, en rythmant le rr^otfdcio ; il suffit de supprimer l'ictus rythmique sur l'accent du mot tihi. L'allure rythmique est certainement plus dégagée, plus libre; en fait, tout marche merveilleusement jusqu'au mot tihi; là, le rythme cloche et devient défectueux. Nous dirons plus loin, n° 48U, pourquoi nous avons dû l'adopter dans l'Antiphonaire.
Ligne e) — Il semble que le mouvement rythmique serait parfait, si nous pouvions rythmer le mot tibi. En réalité, un vrai chanteur grégorien mis subitement en face de cette incise rythmera d'emblée les trois premiers mots (ligne d)\ mais arrivé à la thésis du mot tibi, il se heurtera au groupe binaire in (cephalicus) et s'arrêtera court devant cet obstacle : deux ictus rythmiques de suite! Que faire? Pour nous, notre instinct de vieux grégorien nous persuade invinciblement que cette incise était ainsi rythmée, et pas autrement.
485. — Une atîirmation ne suffit pas pour anéantir la difficulté soulevée; c'est vrai; mais cette irrégularité elle-même nous fait soupçonner que la version mélodique vaticane pourrait bien être fautive, là même où surgit l'obstacle mélodique qui arrête l'écoulement régulier du flot rythmique, l^ecourons donc aux manuscrits et aux meilleurs, soit à l'Antiphonaire de Hartker.
Or, précisément, ce notateur sagace et soigneux ne marque qu'««6' seule note sur la syllabe /;/ de injûriam — voyez ci-dessus ligne f — et cette note est un oriscus (/), note faible, légère, qui souvent fait corps avec le son précédent. Cette fusion s'opère ici d'autant plus aisément qu'une élision est possible entre les mots tii''/~/;/jûriam ; l'effet sonore était très probablement celui-ci :
l'incise. — LKS INCISES SYLLAIUQUES. 33I
fà-ci- o ti-hi injû- ri- am fà- ci- o ti-bi injii- ri- am
/vV rgi.
486. — Nous admettons volontiers que toutes ces finesses d'exécution n'étaient pas raisonnées, comme nous pouvons le faire après coup, après des siècles; mais nous croyons fermement qu'elles étaient pratiquées, senties par ces véritables artistes; la notation neumatique en est la preuve la plus authentique, la plus irréfragable.
Il est curieux de remarquer que, dans l'antienne suivante, le même fait de notation se représente identique. Elle ne se chante plus dans la liturgie romaine actuelle; nous la donnons d'après un ms. de Plaisance du xii^ siècle interprété, pour le passage en question, par Hartker :
tÉL
^t==t:iz=— ^
A-mi- ce, non fâ- ci- o tî- bi in-jù- ri- am : non-ne ex de- 1 ^
nâ- ri- o conve-ni-sti mé-cum? toi- le quod tù- uni est, et
va- de.
Fig. IÇ2.
487. — A vrai dire, la version de Hartker, pour Tant. Dixit autein, est rare ; les manuscrits ont ordinairement deux notes : un ceplialicus sur la syllabe /«(jûriam) :
soit i ■'^ soit \ ' T^-y-
ti-bi injùriam ti-bi injiiriam
Fig. içj.
Mais ces sortes de \'ariantes liquescentes sont bien connues des paléographes grégoriens : elles ne sont souvent que le développement musical mal placé, mal compris, de s}ilabes/t'/7//cé'j- qui se
prêtent à la liquescence. Dans le cas présent, le cephalicus n'est que l'extension inconsidérée et maladroite de V unique oriscus de Hartker, extension déterminée par la prononciation exagérée de la consonne finale, syllabe /«-(juriam). Cette altération, car altération il y a, a dû se faire de bonne heure, parce que la version de Hartker est rare; néanmoins, nous croyons cette dernière la meilleure.
488. — On peut cependant, même avec ces deux versions fautives (A et B), conserver le rythme de la primitive version ; il suffit, en A, de traiter comme pirssus les deux do au moyen d'une élision :
ti- bi /V/jùriam Fig. ig^.
Et en B, il suiïit de considérer, toujours à la faveur d'une élision, les trois notes do, si, sol comme un seul groupe de trois sons descendants :
ti- bi /HJùriam Fig. 1Ç5.
Ces .sortes d 'élisions sont assez fréquentes en musique grégorienne. Grâce à elles, nos deux règles : rythme des mots et placement rétrograde des touchements rythmiques se trouvent ainsi obscr\ées dans l'incise Aiuicc, comme dans toutes les incises de cette même antienne.
489. — Ajoutons que cette petite dissertation reste d'ordre purement esthétique. Car le cephalicus de l'édition vaticane empêche pratiquement de suivre le rythme idéal que nous venons d'établir. Pour nous en rapprocher le plus possible, nous avons adopté, dans notre reproduction rythmée de l'Antiphonaire, le rythme d ci-dessus, en privant le mot tiln de tout ictus. Ce procédé, d'une certaine manière anormal, peut être utilement employé quand une raison d'ordre musical y invite nettement, comme nous l'expliquerons plus loin, pp. 339 et suiv.
