AIM
Caro inea.
e . ^ ^B ST. —
ad nian-dà- ta
Alléluia... (i)
Fig. 187.
\T.\. — Un mot seulement sur les inci.ses 0, 10, 11, 12, 13.
Cette mC'me marche mélodique que nous venons d'étudier se retrouve fréquemment dans le ii>= mode, îi une quinte plus bas, plus ou moins complète, mais toujours reconnaissable, et généralement avec l'accent au levé; cf. ex. 9, Salvâtor Hôster hé die, etc.
474. — C'est elle aussi qui a servi de thème au début du Dies irae (.Kiii"= s.), ex. 10; à moins que l'auteur ne se soit inspiré de l'antienne Ego sum qui sum, du dimanche de Pâques, ex. 11, qui groupe les notes &npodatiis, et très exactement comme nous les avons rythmées nous-mêmes en stjie syllabique. Ce dernier rapprochement est significatif, et tout à fait en faveur du rythme adopté dans toutes ces incises. Il est bien dans l'esprit du Moyen-Age de choisir une mélodie pascale pour un chant mortuaire ; on .se rappelle que le I^'. Graduel Rcquicin de la Messe des Morts est sur le même type mélodique que le joyeux I^'. Graduel Hacc dies du jour de Pâques.
(i) l.e rythme de toutes ces incises ornées est bien celui que nous indiquons. Comme souvent dans les mélodies grégoriennes, il se joue à travers les neumes. On sait que le groupement neumatique matériel, avant tout d'ordre mélodique, n'indique pas nécessairement le groupement rythmique. Celui-ci est déterminé surtout par les signes et les lettres des manuscrits anciens. Cf. toute la Deuxième partie de cet ouvrage, notamment les ch. vi et vu. Nous ne pouvons malheureusement pas, faute de place, donner ici nos arguments paléographiques, car chaque cas demanderait un commentaire spécial. Qu'il nous suffise d'affirmer qu'aucun doute n'est possible, si l'on s'en rapporte ;\ l'ensemble des manuscrits.
l'incise. — LKS INCISES SVLLABIQUES. 325
Les ex. 12 et 13 rappellent encore le même motif.
475. — Enfin les derniers exemples du tableau, empruntés ;\ la séquence Lauda Sioii, nous donnent le même rythme ondulant dans une mélodie d'abord ascendante puis ondulante.
§ II. — Suite de mots dactyliques tous rythmés. Tableau B.
1) Credo/.
Dne ut.
Et 1- te- rutn ven-tù- rus est cum giô- ri- a...
Dô- mi- ne, ut vi- de- o...
Dô-mi-ne, vim pâ- ti- or...
4) Ant. (a » NI ■ I ■ , ~^»^u\ ,
compléta sunt. .
(3mni- a quae di-cta sunt per Ange- lum de...
Fig. iSS.
470. — Ces incises ne présentent aucune difficulté à rythmer. Après tout ce qui a été dit, nous laissons au lecteur le soin de les examiner, de les analyser par lui-même.
477. — Les cadences musicales video et pdtlor, ex. 2 et 3, seront étudiées dans le tableau î, à un point de vue particulier. Cf. ci-dessous, p. 356.
§ III. — Mélang-e de mots spondaïques et de mots dactyliques tous rythmés.
Ni- gra sum sed for- mô- sa,
formôsa, fi- li- ae Je- rù- sa- lem :
ZZl
zs
id e- o di- lé- xit me rex,
et tn- tro- du- xit me
^Yrv^
in eu- bi- eu- lum su- um.
3) Ant.
Spiritus Sctus.
4) Ani.
Elevàre.
ha- bé- bis in ù- te- ro Fi- li- um Dé- i.
con- sûr- ge Je- rù- sa- lem
l'incise. — LES INCISES SVLLABIQUES.
5) ÀHl.
O Adônaï.
6) Anl. V:
O Sapiéntia. —
qui Mo- y- si in igné flâmraae rû-bi appa- ru- i- sti...
■ /■ ^^,/^.yN.^. ^ , (j)-i-
attin- gens a fi- ne us- que ad fi- nem fôr-ti- ter..
E- li- sa- beth Za- cha- d- ae
mâ- gnum vi- rum gé- nu- it,
8) /Irt/.
Di- xit au- tem pa- ter- fa- mi- li- as:
A-mi- ce, non fâ- ci- 0 ti- bi(i)in-JLi- ri- am :
non-ne ex de- nâ- ri- o conve- ni- sti mé- cum?
^J\^^ ■N.^^^-Tpr:;^^^^
tôl- le quod tù- um est, et va- de.
Fig. i8ç.
■ (l) Nous suivons ici la version de Hartker; nous dirons pourquoi, dans les pages suivantes.
478. — Les cinq premières lignes de cette série forment toute l'antienne Nigra sitm, entièrement syllabique, sauf le dernier membre. Il importe de les étudier séparément.
A la jonction de la première et de la deuxième incise, foruiôsafi/iae, la première syllabe du dactyle ////^^ ne porte pas d'ictus; cette anomalie sera expliquée à l'article 5, tableau G, p. 343 et suiv.
479. — Les exemples 2, 3, 4, ne donnent lieu à aucun commentaire particulier : tous les mots sont régulièrement rj'thmés.
480. — Exemples 5 et 6; à signaler l'élévation mélodique qui caractérise chaque accent tonique, et la gracieuse ondulation rythmique produite par cette simple récitation. Un crescendo habi- IcniLMit conduit doit se poursuivre sur toute la ligne, et atteindre son maximum sur l'accent principal appantisti. Cependant toute facilité est laissée au maitre de chœur de renforcer légèrement l'un des accents de ce récitatif, celui à& flaminae par exemple; alors il serait bon d'indiquer cette nuance aux exécutants, au moyen de la chironomie.
481. — Dans la dernière antienne, Dixit autein, ex. 8, signalons la facilité et la régularité avec lesquelles sont observées simultanément les deux principes rythmiques qui nous aident ù déterminer la place des touchements rythmiques :
a) règle qui recommande la marche rétrograde binaire — ou ternaire si la mélodie l'exige — dans le placement des ictus;
b) règle qui invite ù rythmer les mots.
Au lecteur de vérilier par lui-même l'exactitude de ces indications.
482. — Prenez la première incise, placez les ictus en rétrogradant de deux en deux syllabes à partir du podatus : tous tombent sur les finales des mots pater, ai/tem, dixit.
48;}. — Même résultat pour la seconde incise, du moins telle que nous l'avons notée plus haut; car cette seconde incise donne lieu à une très curieuse observation.
Si l'on s'en tient à la version vaticane, et à l'application rigoureuse de la règle ci-dessus rappelée : marche rétrograde binaire des ictus, la coïncidence de ces touchements avec la fin des mots cesse dès le premier pas rétrograde.
l'incise.
